ஒரு நாவலை எவ்வாறு திட்டமிடுவது

ஒரு படிப்படியான வழிகாட்டி

உங்களுக்கு ஒரு யோசனை இருக்கிறது. நீங்கள் ஒரு நாவலை எழுத விரும்புகிறீர்கள். இது ஒரு பெரிய வேலை என்று உங்களுக்குத் தெரியும் - ஒரு பெரிய விஷயம், உண்மையில். ஆனால் அடுத்து என்ன?

நீங்கள் உங்கள் பூட்ஸை இழுத்து அணிவகுத்துச் செல்ல ஆரம்பிக்கிறீர்களா? (கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் ஒரு பயங்கரமான யோசனை.)

அல்லது உங்கள் பயணத்தைத் திட்டமிடத் தொடங்குகிறீர்களா? அப்படியானால், எப்படி? இது வரைபடங்கள் இல்லாத பயணம் போலத் தோன்றலாம், அங்கு பெரும்பாலான வழிகள் எளிதில் பேரழிவிற்கு வழிவகுக்கும்.

சரி, நீங்கள் கவலைப்பட வேண்டாம், இந்த கேள்விகளுக்கு தீர்வுகள் உள்ளன. ஒரு நாவலை எவ்வாறு திட்டமிடுவது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது நீங்கள் இப்போது எதிர்கொள்ளும் மிக முக்கியமான கேள்வி… மற்றும் முற்றிலும் அடையக்கூடிய குறிக்கோள்.

இந்த இடுகையில், நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்கப்போகிறோம், சரியாக ஒரு டெம்ப்ளேட் அல்ல, ஆனால் கருவிகளின் தொகுப்பு மற்றும் முன்னோக்கி செல்லும் வழி பற்றிய தெளிவான புரிதல். உங்கள் நாவலைத் திட்டமிட பல வாரங்கள் ஆகும் (மற்றும் - ஒரு எச்சரிக்கை - அந்த வாரங்கள் மிகவும் கடின உழைப்பைப் போல உணர்கின்றன, நீங்கள் வார்த்தைகளின் எண்ணிக்கையை உயர்த்தாவிட்டாலும், அத்தியாயத்திற்குப் பிறகு அத்தியாயத்தை பக்கத்தில் எறிந்தாலும் கூட.)

ஒரு நாவலைத் திட்டமிடுதல்: தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியம்

உங்கள் நாவலைப் பற்றி நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டியதைப் புரிந்துகொள்வதே இப்போது உங்களிடம் உள்ள மிக முக்கியமான வேலை. நிச்சயமாக, நீங்கள் வெற்றிடங்களை நிரப்பத் தொடங்க வேண்டும், ஆனால் முதல் பணி உங்கள் தலைப்புகளை உருவாக்குவதுதான்.

நீங்கள் எழுதப் போகும் புத்தகத்தைப் பற்றி நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டியது இங்கே:

இது என்ன வகை? உங்கள் வாசகர்கள் யார்? நீங்கள் எந்த வகையான புத்தகங்கள் / ஆசிரியர்களை மிகவும் விரும்புகிறீர்கள்?

அந்த கேள்விகளுக்கு நீங்கள் விரிவாக பதிலளிக்க வேண்டியதில்லை. உங்கள் புத்தகத்தை எழுதும் வரை உங்களுக்கு உண்மையில் பதில்கள் தெரியாது. ஆனால் உங்களுக்கு சில கடினமான யோசனை தேவை. உங்கள் புத்தகம் வாசகர்கள் கூடும் ஏதேனும் ஒரு இயற்கை இடத்தில் அமரவில்லை என்றால், நீங்கள் ஒரு வகையை உடைக்கும் மேதை (சாத்தியமில்லை), அல்லது உங்கள் கைகளில் வணிகரீதியான பேரழிவு உள்ளது.

உங்கள் நாவலின் வகை எதிர்பார்ப்புகள் என்ன? இது எந்த வகையான நீளமாக இருக்க வேண்டும்?

உங்கள் வகையை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருந்தால், உங்கள் எலும்புகளில் வகை-எதிர்பார்ப்புகளை நீங்கள் வைத்திருக்கலாம் - இது நல்லது. ஆனால் அதைப் பற்றி கொஞ்சம் வெளிப்படையாக இருப்பது இன்னும் மதிப்புக்குரியது. 180,000 சொற்களைக் கொண்ட ஒரு ஒளி குஞ்சு எரியும் வகை நாவலை எழுதுவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை - அந்த விஷயங்கள் பொதுவாக நீளத்தின் பாதி ஆகும். அதேபோல், நீங்கள் ஒரு டன் ஸ்லாப்ஸ்டிக் தருணங்களுடன் ஒரு பதட்டமான டெக்னோ-த்ரில்லரை எழுதுகிறீர்கள் என்றால், உங்கள் கைகளில் விற்க முடியாத குழப்பம் இருக்கலாம். சராசரி அத்தியாயத்தின் நீளம் மற்றும் ஒட்டுமொத்த சொற்களின் எண்ணிக்கையைப் படியுங்கள், இதன் மூலம் நீங்கள் எதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கிறீர்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்.

புத்தகத்தை எவ்வாறு வெளியிட திட்டமிட்டுள்ளீர்கள்: ஒரு இண்டி எழுத்தாளராக அல்லது ஒரு பாரம்பரிய வெளியீட்டு வழி வழியாக?

ஒருவேளை அந்த கேள்வி ஒரு சிறிய பிட் முன்கூட்டியே இருக்கலாம், ஆனால் சுய வெளியீடு மற்றும் வர்த்தக வெளியீட்டிற்கான விதிகள் சற்று வித்தியாசமாக இருக்கும். இது உங்கள் சாத்தியமான இறுதிப் புள்ளியைப் பற்றி தோராயமாக உணர உதவுகிறது.

ஆம், எழுதும் செயல்பாட்டின் போது உங்கள் எண்ணத்தை மாற்றலாம் - ஆனால் ஒரு புத்தகத்தைத் திட்டமிடுவது ஒரு புத்தகத்தை எழுதுவதிலிருந்து வேறுபட்டது என்பதை நினைவில் கொள்க. நீங்கள் ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கலாம், பின்னர் உங்கள் மனதை பாதியிலேயே மாற்றிக் கொள்ளலாம் - ஆனால் திட்டத்தை முதலில் உருவாக்கியதற்கு நீங்கள் இன்னும் ஒரு மைல் தூரத்தில் இருப்பீர்கள்.

உங்கள் கதை என்ன?

உங்கள் கதையின் ஒட்டுமொத்த வடிவத்தைப் பற்றி உங்களுக்கு ஒரு தோராயமான உணர்வு தேவை. இதைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் பேசுவோம், ஆனால் உங்களுக்கு ஒரு உணர்வு தேவை

• உங்கள் புத்தகத்தின் தொடக்கத்தில் உள்ள நிலை .
• அந்த நிலையை சீர்குலைக்க என்ன நடக்கும். இது ஆரம்ப நிகழ்வு .
• அடுத்து என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றிய சில கடினமான யோசனைகள். இது உங்கள் புத்தகத்தின் கடினமான வரையறுக்கக்கூடிய மத்திய சட்டம் அல்லது முன்னேற்றங்களின் பொதுவான பகுதியாகும் . (இந்த விஷயங்களைப் பற்றி மக்கள் பேசும் இரண்டு சொற்களையும் நீங்கள் கேட்பீர்கள்.)
• சில பெரிய நடுத்தர புத்தக நெருக்கடி அல்லது செயல் வரிசை அல்லது பிற உதவிக்குறிப்பு பற்றிய தெளிவான உணர்வையும் நீங்கள் கொண்டிருக்கலாம். அப்படியானால், சிறந்தது, இது உங்கள் நடுப்பகுதி . உங்களிடம் இது இன்னும் தெளிவாகக் காணப்படவில்லை என்றால், அதைப் பற்றி கவலைப்பட வேண்டாம்: அது பின்னர் வரலாம்.
• பிறகு நீங்கள் உங்கள் முடிவில் புத்தகத்தின் ஒரு நியாயமான யோசனை வேண்டும் நெருக்கடி மற்றும்
• உங்கள் தீர்மானத்தின் ஒரு யோசனை - எல்லாம் முடிவில் எவ்வாறு இணைகிறது.

அங்கேயே, அந்த ஐந்து மடங்கு அமைப்பு, உங்கள் கதையை நீங்கள் எவ்வாறு உருவாக்கப் போகிறீர்கள் என்பதுதான். இந்த கட்டத்தில், இந்த கேள்விகளுக்கு உங்களுக்கு முழுமையான பதில்கள் தேவையில்லை என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். நீங்கள் எழுதத் தொடங்குவதற்கு முன்பு நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டியவற்றை (தோராயமாக) அடுக்கி வைப்பதே இப்போது நாங்கள் செய்கிறோம். அந்த அறிவை ஒரு நிமிடத்தில் எவ்வாறு வளர்ப்பது என்பது பற்றி மேலும் பேசுவோம்.

உங்கள் கதாபாத்திரங்கள் யார்?

மீண்டும், உங்கள் கதாபாத்திரங்களின் தோராயமான உணர்வு உங்களுக்குத் தேவை. நிச்சயமாக உங்கள் கதாநாயகன் என்று பொருள். (கதாநாயகன் = உங்கள் புத்தகத்தின் கதாநாயகி அல்லது கதாநாயகி. முக்கிய கதாபாத்திரத்தை குறிக்கும் எம்.சி என்ற வார்த்தையையும் நீங்கள் காண்பீர்கள்.) ஆனால் உங்கள் மற்ற முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் யார் என்பதை நீங்கள் அடையாளம் கண்டு உணர வேண்டும்.

உங்கள் அமைப்புகள் என்ன?

அமைப்புகள் நிறைய நாவல்-திட்டமிடல் பட்டியல்களில் இருந்து விடப்படுகின்றன, ஏனென்றால் பெரும்பாலும் அந்த அமைப்புகள் வெளிப்படையாகத் தெரிகிறது. எனவே உங்கள் நாவல் நியூயார்க்கில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது என்று சொல்லலாம், உங்களில் ஒரு பகுதியினர் நியூயார்க் நியூயார்க் என்பது நியூயார்க் என்று நினைக்கிறார்கள். இன்னும் என்ன சொல்ல வேண்டும்?

தவிர அது உண்மை இல்லை! ஒரு மில்லியன் நியூ யார்க்ஸ் உள்ளன. உங்கள் கதை 1960 களில் இத்தாலிய-அமெரிக்கன், மாஃபியா-உலகில் வரவிருக்கும் ஒரு கதை என்று சொல்லலாம். அந்த தொழில்நுட்பம் தொழில்நுட்ப-தொடக்க உலகத்தைப் பற்றிய ஒரு சமகால கதையிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது. உங்கள் குறிப்பிட்ட அமைப்புகளை விரிவாகப் புரிந்துகொள்வதன் மூலம், நீங்கள் சொல்லவிருக்கும் முழு கதையையும் வெளிச்சம் போட்டுக் காண்பீர்கள். மீண்டும், இதைப் பற்றி விரைவில் பேசுவோம்.

உங்கள் கருப்பொருள்கள் என்ன?

இறுதியாக, நீங்கள் என்ன கருப்பொருள்களைக் கையாளப் போகிறீர்கள்? இந்த பட்டியலில் மிகக் குறைவான கேள்வி இதுதான், சில எழுத்தாளர்கள் அதை முற்றிலுமாக புறக்கணிக்க விரும்புவார்கள்… ஆனால், சரி, அந்த கேள்வி எப்படியிருந்தாலும் உங்களில் நிறைய பேரைத் தாக்கும் என்று நினைக்கிறேன்.

நீங்கள் அதை மிகைப்படுத்த விரும்பவில்லை என்றாலும், உங்கள் நாவலின் அடிப்படையிலான பெரிய கேள்விகள் என்ன என்பதற்கான ஆரம்பகால உணர்வைப் பெற இது உதவுகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். சரியான இலக்கிய எழுத்தாளர்களைப் போலவே வகை எழுத்தாளர்களிடமும் (குற்றம், எஸ்.எஃப்., காதல், எதுவாக இருந்தாலும்) அதுவே உண்மை. நான் க்ரைம் புனைகதைகளை எழுதுகிறேன், ஆனால் எனது படைப்புகளுக்கு அடியில் இன்னும் பெரிய சிக்கல்கள் உள்ளன, அவை இல்லாவிட்டால் எனது எழுத்து ஏழ்மையானதாக இருக்கும்.

வெற்றிடங்களை நிரப்புதல்

பைத்தியம் பிடிக்காமல் உட்கார்ந்து உங்கள் நாவலை எப்படி திட்டமிடுவது.

சரி, எனவே எங்கள் தலைப்புகள் உள்ளன:

• வகை & வகை எதிர்பார்ப்புகள்
• சாத்தியமான வெளியீட்டு பாதை
• கதை
• எழுத்துக்கள்
• அமைப்புகள்
• தீம்கள்

இப்போது உங்கள் வேலை அந்த எலும்புகளில் சிறிது மாமிசம் போடுவதைத் தொடங்குவதாகும்.

திட்டமிடுபவர்கள் VS PANTSERS

விஷயங்களை முன்னரே திட்டமிட விரும்பும் எழுத்தாளர்களுக்கும், 'தங்கள் பேண்ட்டின் இருக்கை வழியாக' பறக்க விரும்பும் நபர்களுக்கும், அவர்கள் எழுதும் போது அதை சிறகுப்படுத்துவதற்கும் இடையே ஒரு பழைய வேறுபாடு உள்ளது.

நீங்கள் முதலில் இந்த இடுகையைப் படிக்கிறீர்கள் என்பது நீங்கள் விஷயங்களைத் திட்டமிட விரும்புகிறீர்கள் என்பதைக் குறிக்கிறது. எனவே, வெளிப்படையாக, நீங்கள் வேண்டும். ஜெரிகோ எழுத்தாளர்களில் நாங்கள் புதிய எழுத்தாளர்களுக்காக நிறைய படிப்புகளை நடத்துகிறோம் , முடிக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகளில் நிறைய தலையங்கப் பணிகளைச் செய்கிறோம் . இங்கே எளிய உண்மை:

தங்கள் நாவல்களைத் திட்டமிடும் நபர்கள், தொடங்குவதற்கு முன்பு, குறைந்தபட்சம், அவற்றை முடிக்க மைல்கள் அதிகம்.

மேலும் என்னவென்றால், அந்த கையெழுத்துப் பிரதிகளின் அடிப்படை தரமும் மிக அதிகம்.

திட்டமிடல் பணிகள். அது இல்லை என்று யாரும் உங்களுக்குச் சொல்ல வேண்டாம்.

(ஆம், மிகவும் 'ஃப்ரீஃபார்ம்' கதைகளுடன் பணிபுரியும் திறமையான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த ஆசிரியர்கள் அந்த விதிக்கு விதிவிலக்கு. ஆனால் நீங்கள் அந்த வகையில் இல்லை. எனவே தொடர்ந்து படிக்கவும்!)

திட்டமிடல் செயல்முறை எவ்வாறு செயல்படுகிறது

உங்கள் நாவலை நீங்கள் திட்டமிடப் போகும் முறை இது போன்றது:

1. மேலே உள்ள தலைப்புகளை நீங்களே கொடுக்கப் போகிறீர்கள்.
   நிஜ வாழ்க்கையில் நீங்கள் உண்மையில் அதை செய்யப் போகிறீர்கள். நீங்கள் அதை பேனா மற்றும் காகிதத்துடன் செய்தால் அது நல்லது, ஆனால் நீங்கள் அதை திரையில் செய்வதில் நான் நன்றாக இருக்கிறேன், நீங்கள் உண்மையில் அதைச் செய்யும் வரை. இது ஒரு செயல்முறையாகும், இது சிந்தனை-பற்றி-செயல்முறை உண்மையில் செய்வதிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது. நீங்கள் உண்மையில் அதை செய்ய வேண்டும்.
2. ஒவ்வொரு தலைப்பின் கீழும் குறிப்புகளை எழுதப் போகிறீர்கள்.
   ஆம், அந்த குறிப்புகள் தொடங்குவதற்கு மிகக் குறைவாகவே இருக்கும். அது சரி! நீங்கள் இன்னும் எல்லாவற்றையும் தெரிந்து கொள்ள தேவையில்லை. ஆனால் ஒவ்வொரு தலைப்பின் கீழும் உங்களுக்குத் தெரிந்ததை எழுதுங்கள்.
3. பின்னர் விரிவாகத் தொடங்கவும்.
   ஒருவேளை உங்கள் ஆரம்பக் கதை யோசனை மிகவும் அடிப்படையானது… ஆனால் நீங்கள் உங்கள் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் உங்கள் அமைப்புகளைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் எழுதுகிறீர்கள்… மேலும் உங்கள் கதையில் ஒரு சம்பவத்திற்கு ஒரு யோசனை உங்களுக்குக் கிடைக்கிறது, எனவே அந்த சம்பவத்திற்கான உங்கள் யோசனையையும், உங்கள் கதை புரிதல் இப்போது வளர்ந்துள்ளது.
4. தொடர்ந்து செல்லுங்கள், நேரம் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்.
   இந்த செயல்முறை ஒரு செயல்முறை என்பதை உணர வேண்டியது அவசியம் . நீங்கள் திங்கள் மற்றும் செவ்வாய்க்கிழமை வேலைக்கு ஒதுக்க முடியாது, பின்னர் புதன்கிழமை எழுதத் தொடங்குங்கள். நீங்கள் ஒரு சிக்கலான, விரிவான மற்றும் கற்பனையான கட்டமைப்பை உருவாக்க முயற்சிக்கிறீர்கள். சரியான பதில்களைக் கண்டுபிடிப்பது - சரியான கேள்விகள் - நேரம் எடுக்கும். பெரும்பாலான எழுத்தாளர்களுக்கு, நீங்கள் பல வாரங்களைப் பார்க்கிறீர்கள், பல நாட்கள் அல்ல.
5. யோசனைகளை முயற்சிக்கவும், நீங்கள் வெறுக்கிறவற்றை நீக்கவும்.
   நீங்கள் கதாபாத்திரம் குறித்த குறிப்புகளை உருவாக்குகிறீர்கள் என்று சொல்லலாம், ஒரு கதை சம்பவத்திற்கு உங்களுக்கு ஒரு யோசனை கிடைக்கிறது, அதை எழுதுங்கள். அதைத்தான் நான் செய்யச் சொன்னேன், இல்லையா? நல்லது, நல்லது. ஆம், நான் அதைச் சொன்னேன். ஆனால் ஒருவேளை யோசனை உறிஞ்சும். பிரதிபலிப்பில், நீங்கள் எழுத விரும்பும் கதைக்கு இது பொருந்தாது. எனவே அதை நீக்கு. நீங்கள் முயற்சிக்கும் வரை ஒரு யோசனை செயல்படுகிறதா என்பது உங்களுக்குத் தெரியாது - எல்லாவற்றையும் சேர்த்து எழுதப்பட்ட வடிவத்தில் குறிப்பிடுங்கள். ஆனால் நீக்குதல் என்பது உருவாக்கும் செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாகும். உங்களுக்காக வேலை செய்யும் வழியைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பு, நீங்கள் நான்கு வெவ்வேறு வழிகளை முயற்சிக்க வேண்டியிருக்கும். எனவே அந்த தோல்வியுற்ற வழிகள் தோல்விகள் அல்ல. கடைசியாக வேலை செய்த தீர்வுக்கு அவை உங்களை வழிநடத்தியது.
6. ஒரு வட்ட, செயல்பாட்டு பாணியில் வேலை செய்யுங்கள்.
   இப்போது இது தெளிவாக இல்லை என்றால், இந்த செயல்முறை ஒரு வட்டமானது. நீங்கள் கதையில் முழுமையான குறிப்புகளை எழுத வேண்டாம், பின்னர் எழுத்துக்குறி நகர்ந்து, பின்னர் அமைப்புகளுக்கு செல்லுங்கள், நீங்கள் முடித்துவிட்டீர்கள். மாறாக, நீங்கள் இங்கே ஒரு பிட் செய்கிறீர்கள், பின்னர் ஒரு பிட் செய்கிறீர்கள், படிப்படியாக, கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, முழு படமும் நிரப்புகிறது. இந்த விளையாட்டு உங்களுக்காக வேலை செய்யப் போகிற வழி, ஸ்கெட்சியில் இருந்து இன்னும் விரிவாக உருவாக்குவது.

எனவே அவை உங்கள் தலைப்புகள் மற்றும் அது அடிப்படை செயல்முறை. நான் உங்களை விட்டுச் செல்வதற்கு முன்பு இன்னும் சில கருத்துகள்.

ஸ்னோஃப்ளேக் முறை

ராண்டி இங்கர்மன்சனின்  ஸ்னோஃப்ளேக் முறை உங்கள் நாவலைத் திட்டமிடுவதற்கான ஒரு அணுகுமுறையாகும். இது வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது - இது ஃபிக்ஷன் இன் ஜெனரலைக் காட்டிலும், வகை நாவல்களுக்கு மட்டுமே வேலை செய்கிறது, பின்னர் சில வகை நாவல்களும் மட்டுமே.

எவ்வாறாயினும், உங்கள் புத்தகத்தின் முன்பக்கத்தின் நான்கு பக்க சதி சுருக்கத்தை நீங்கள் உட்கார்ந்து எழுத முடியாது என்பதை உணர்ந்துகொள்வதே இதன் இதயம். அந்த உடற்பயிற்சி உங்கள் மூளை செல்கள் அனைத்தையும் ஒரே நீராவி கட்டியாக இணைக்கும்… அல்லது அது மிகவும் மோசமான சுருக்கத்தை உருவாக்கும்.

எனவே நீங்கள் ஒரு எளிய ஒரு வாக்கியக் கதை அவுட்லைன் மூலம் தொடங்கி, பின்னர் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி கொஞ்சம் எழுதுங்கள், பின்னர் கதைக்கு வட்டமிடுங்கள்.

இந்த இடுகையில் நாம் பேசும் அடிப்படை செயல்முறை துல்லியமாக உள்ளது. ஆனால் சம்பந்தப்பட்ட துல்லியமான வடிவமைப்பை நான் விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் புத்தகத்தைப் பற்றி (அமைப்புகள், கருப்பொருள்கள், சந்தை) இன்னும் விரிவாக சிந்திக்க இது உங்களைத் தூண்டாது, நீங்கள் எப்போது எழுத வேண்டும், மற்றும் “மூன்று பேரழிவுகள் பிளஸ் எண்டிங் ”என்பது ஒரு புத்தகத்தின் அழகான கச்சா சுருக்கம் போல் தெரிகிறது.

எனவே ஆமாம், எல்லா வகையிலும், திட்டமிடலுக்கான ஸ்னோஃப்ளேக் முறை அணுகுமுறையைப் பாருங்கள்… ஆனால் நாங்கள் இங்கே அமைத்திருப்பது போன்ற மிகவும் நிதானமான அணுகுமுறையை நீங்கள் விரும்புவீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்.

சந்தையைப் புரிந்துகொள்வது

முதல் இரண்டு தலைப்புகள் - குறிப்பாக உங்கள் கதையை விட சந்தையுடன் அதிகம் தொடர்புடையவை - நீங்கள் ஒரு மணி நேரத்தில் நிரப்பலாம் மற்றும் நேர்த்தியாக செய்யலாம்.

நீளம், வகை எதிர்பார்ப்புகள், ஒப்பிடக்கூடிய ஆசிரியர்கள் மற்றும் மீதமுள்ள குறிப்புகளை நீங்கள் செய்ய வேண்டும். அந்த குறிப்புகள் உண்மையில் உங்கள் அடிப்படை திசைகாட்டி தாங்கலை உங்களுக்கு நினைவூட்டுவதற்காக மட்டுமே. நீங்கள் உண்மையில் அவற்றை எழுதினால், நீங்கள் செய்யாவிட்டால் தவறாகப் போகும் வாய்ப்பு குறைவு.

மற்றும், உண்மையாக, உடற்பயிற்சியின் இந்த பகுதி செய்ய கடினமாக இருக்கக்கூடாது. ஒரு மணிநேரம் அல்லது இரண்டு மணிநேரத்தை நீங்களே கொடுங்கள், நீங்கள் முடித்துவிட்டீர்கள்.

இந்த தலைப்புகளில் சில குறிப்புகளை எழுதுவது திடீரென்று உங்கள் அறிவில் சில இடைவெளிகளை உங்களுக்குத் தெரியப்படுத்துகிறது என்பதை நீங்கள் காணலாம்.

ஐயோ! ஸ்டீம்பங்க் விக்டோரியன் கற்பனைக்கு சரியான நீளம் எது?

கோஷ்! நான் பாரம்பரியமாக வெளியிட விரும்புகிறேன், ஆனால் எனது அறிமுக வகைகளில் இப்போது என்ன அறிமுக நாவல்கள் ஒரு ஸ்பிளாஸை உருவாக்குகின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறேன்?

அந்த கேள்விகள் சில ஆராய்ச்சி செய்ய உங்களைத் தூண்டக்கூடும் - அவை உங்களை ஒரு உண்மையான புத்தகக் கடைக்கு அழைத்துச் செல்லக்கூடும். அப்படியானால், கேள்வி இல்லை, நீங்கள் முன்பு இருந்ததை விட அந்த ஆராய்ச்சியைச் செய்தபின் நீங்கள் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராக இருப்பீர்கள். விஷயங்களுக்கு நீங்கள் எழுத விரும்பும் சந்தை. நீங்கள் அதை உள்ளேயும் வெளியேயும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். நல்ல எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்ட சில பயங்கரமான கார்-விபத்து வகை கையெழுத்துப் பிரதிகளை ஜெரிகோ எழுத்தாளர்களிடம் பார்த்தோம். எப்படி வரும்? ஏனென்றால், அந்த எழுத்தாளர்கள் பேனாவை காகிதத்தில் வைப்பதற்கு முன்பு அவர்களின் படைப்புகளுக்கான சந்தை புரியவில்லை. உங்கள் அடிப்படை யோசனைக்கு சந்தை இல்லை என்றால், எந்த எடிட்டிங் வேலையும் அதைச் சேமிக்கப் போவதில்லை.

மன்னிக்கவும்.

நீங்கள் எப்போது எழுதத் தொடங்குவீர்கள்?

அதனால்.

உங்கள் தலைப்புகளை எழுதியுள்ளீர்கள். உங்கள் சந்தையில் ஆராய்ச்சி செய்துள்ளீர்கள். சதி, தன்மை, அமைப்பு மற்றும் எல்லாவற்றையும் பற்றிய குறிப்புகளை நீங்கள் உருவாக்கத் தொடங்கியுள்ளீர்கள்.

ஆனால் நீங்கள் எப்போது உண்மையான புத்தகத்தை எழுத ஆரம்பிக்கிறீர்கள்? நீங்கள் எப்போது திட்டத்திலிருந்து செய்ய வேண்டும்?

உண்மை பதில்:

இது சார்ந்துள்ளது.

இது நீங்கள், உங்கள் கதை, உங்கள் தன்மை, உங்கள் வாழ்க்கை முறைகள் ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது.

உங்களுக்கு குறைந்தபட்சம் தேவை என்று நான் பரிந்துரைக்கிறேன்:

• உங்கள் கதையின் வடிவம் குறித்த நல்ல யோசனை. (அதாவது நிலை, நெருக்கடி மற்றும் தீர்மானத்தைத் தொடங்குதல், உங்கள் புத்தகத்தின் நடுப்பகுதியில் பயணத்தின் திசையைப் பற்றிய தெளிவற்ற சில யோசனைகள்.)
• உங்கள் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி ஒரு நல்ல யோசனை.
• அமைப்புகள் மற்றும் பிற எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு ஒழுக்கமான உணர்வு.
• உங்கள் புத்தகத்திற்கான சந்தையின் வலுவான உணர்வு.

அதை விட அதிகமான திட்டமிடல் தகவல்களை நீங்கள் திரட்டினால், ஆனால் பைத்தியம் பிடிக்காதீர்கள். ஆம், ஜே.கே.ரவுலிங் பிரபலமாக தனது ஹாரி பாட்டர் புத்தகங்களைத் தீட்டினார், ஆனால் அவள் அரிதானவள். ஸ்டீபன் கிங் மற்றும் லீ சைல்ட் ஆகியோர் நாஃப் ஆல் 50% செய்கிறார்கள். கதை, தன்மை, அமைப்புகள் மற்றும் சந்தை குறித்து உங்களிடம் சில பக்கங்கள் இருந்தால், அந்த விஷயங்களில் நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருந்தால், நீங்கள் செல்ல நல்லது.

குறிப்பாக, உங்கள் புத்தகத்தைத் தொடங்க நீங்கள் ஆசைப்பட்ட 3-7 நாட்களுக்குப் பிறகு ஒரு புத்தகத்தைத் தொடங்க சரியான நேரம் என்று நினைக்கிறேன் . அந்த நீராவியின் தலை கட்டப்படட்டும். நீங்கள் எழுதத் தயாராக இருக்கும்போது உங்களுக்குத் தெரியும்.

பின்னர் எழுதத் தொடங்குங்கள். உங்களை ரசிக்கத் தொடங்குங்கள்.

மற்றும் மகிழ்ச்சியான எழுத்து!

இன்னும் வேண்டும்? எங்களிடம் நம்பமுடியாத பயனுள்ள ஐடியா ஜெனரேட்டர் கருவி உள்ளது. இந்த இடுகையின் கீழே உள்ள பாப்-அப் அல்லது நீல பேனரிலிருந்து அதைப் பிடிக்கவும். இது உங்கள் யோசனைகளை வடிவமைக்க உங்களுக்கு உதவாது… இது ஒரு உண்மையான பெஸ்ட்செல்லராக இருக்கக்கூடிய ஒரு நாவலை எவ்வாறு திட்டமிடுவது என்பது பற்றிய நம்பமுடியாத பார்வையை இது தருகிறது…

இலக்கிய புனைகதை எழுத ஒரு தொடக்க வழிகாட்டி

எழுதும் உதவிக்குறிப்புகளுக்கு வருக, நிறைய எழுத்தாளர்கள் ரகசியமாக சிறந்து விளங்க விரும்பும் ஒரு வகையின் ஒயாசிஸின் வழிகாட்டி: இலக்கிய புனைகதை. இலக்கிய புனைகதை வகை புனைகதைகளை விட உயர்ந்ததாக கருதப்படுகிறது - இதில் வகை புனைகதை வணிக ரீதியாக கருதப்படுகிறது.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், பல எழுத்தாளர்கள் இலக்கிய புனைகதைகளை உண்மையான கலை வடிவமாகக் கருதுகின்றனர், அதே சமயம் வகை புனைகதைகள் மற்றொரு வகைக்குள் வருவதாகத் தெரிகிறது - கலை அல்லாத புனைகதைகளின் ஒரு பகுதி. சிலர் வகை புனைகதைகளை ஒரு பணம் தயாரிப்பாளராகக் கருதுகின்றனர், அதே சமயம் இலக்கிய புனைகதைகளுக்கு அப்பால் மதிப்புள்ளது.எழுதும் உதவிக்குறிப்புகளில் நாங்கள் ஒவ்வொரு வகையிலும் அதன் சொந்த தகுதி இருப்பதாக ஒயாசிஸ் நம்புகிறோம் - மேலும், இலக்கிய புனைகதைகளைச் சமாளிக்கவும், வளர்ந்து வரும் எங்கள் எழுதும் வழிகாட்டிகளின் தொகுப்பில் சேர்க்கவும் முடிவு செய்தோம்.

முதல் மற்றும் முன்னணி, மற்றும் மிக முக்கியமாக, இலக்கிய புனைகதை ஒரு வகை - மேலும் எந்த வகையையும் போலவே, நீங்கள் அந்த வகை என்ன, வகையின் எழுதப்படாத விதிகள் என்ன, வாசகர்களின் வகையின் எதிர்பார்ப்புகள் என்ன, மற்றும் பலவற்றைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். இதன் காரணமாக, இலக்கிய புனைகதைகளைப் புரிந்துகொள்வதற்கான வழிகாட்டியின் முதல் பகுதியை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தோம்.நா

நாம் செய்ய விரும்பும் மற்றொரு முக்கியமான குறிப்பு என்னவென்றால், எழுதுதல் பற்றிய அனைத்து உதவிக்குறிப்புகளும் - புத்தகங்களில் காணப்படுகின்றன, ஆன்லைன் கட்டுரைகளில், எழுதும் உதவிக்குறிப்புகள் ஒயாசிஸ் உட்பட, தழுவிக்கொள்ள வேண்டும். வேறு எழுத்தாளருக்காக பணியாற்றிய நீங்கள் படித்த ஒவ்வொரு முனையும், உங்கள் சொந்த கதை சொல்லல் மற்றும் எழுதும் பாணி மற்றும் முறைக்கு ஏற்றவாறு மாற்றியமைக்கப்பட வேண்டும்.

எனவே, வழிகாட்டியைத் தொடரலாம். தொடர்ந்து எழுதுங்கள் - மற்றும் நல்ல அதிர்ஷ்டம்!

பொருளடக்கம்

• பகுதி I: இலக்கிய புனைகதை பற்றிய உண்மை
• 1. இலக்கிய புனைகதை என்றால் என்ன?
• 2. இலக்கிய புனைகதை எது?
• 3. இலக்கிய புனைகதைகள்
• 4. இலக்கிய புனைகதைகளை மற்றொரு வகையாக கருதுவது
• பகுதி II: இலக்கிய புனைகதை நாவல் எழுதுதல்
• 1. சதித்திட்டத்தின் முக்கியத்துவம்
• 2. கதாபாத்திரங்களின் முக்கியத்துவம்
• 3. எழுத்துக்குறி இயங்கும் சதியை எவ்வாறு உருவாக்குவது
• 4. உரைநடை மற்றும் சிறந்த எழுத்து
• 5. ஊதா உரைநடை மற்றும் அதிகப்படியான தன்மை
• 6. பொதுவான இலக்கிய நாவல் கட்டமைப்புகள்
• 7. உங்கள் சொந்த நடை மற்றும் குரலைக் கண்டறிதல்
• பகுதி III: ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலை இறுதி செய்தல்
• 1. இலக்கிய புனைகதை கோருகிறது
• 2. தலைப்பு மற்றும் அட்டையின் முக்கியத்துவம்
• 3. தீம்கள், யோசனைகள் மற்றும் கதைகள்
• 4. இலக்கிய புனைகதைகளில் எண்ணங்கள், பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் கருத்துக்கள்
• 5. வகை மற்றும் இலக்கிய புனைகதை நாவல்களுக்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடுகள்
• முடிவுரை

 

பகுதி I: இலக்கிய புனைகதை பற்றிய உண்மை

இலக்கிய புனைகதைகளைப் புரிந்து கொள்ள , முதலில் நாம் அதைப் பற்றிய உண்மையைப் பெற வேண்டும். இந்த நவீன காலங்களில், ஒரு இலக்கிய புனைகதை எழுத்தாளர் ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலை வெளியிட்டதாகக் கருதப்படுகிறார் - மேலும் இது பொதுவாக இலக்கிய புனைகதை நாவல் அதற்காக நிறைய விற்பனையை உருவாக்கியுள்ளதா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், வெளியீட்டு உலகமும் கல்வி உலகமும் கருத்தில் கொள்ளப்படுகிறது. ஆசிரியர் அல்லது இல்லை.

அதோடு, ஒரு நாவலுக்கு சமூக, தத்துவ அல்லது பிற வர்ணனையிலிருந்து உருவாகும் இலக்கியத் தகுதி நாவலின் உரைநடைக்கு இடையில் காணப்படும்போது - அது ஒரு இலக்கிய நாவலாகக் கருதப்படுகிறது. மீண்டும், விற்பனையைப் பொருட்படுத்தாமல். பெரும்பாலும், இத்தகைய நாவல்களின் ஆசிரியர்கள் பல்கலைக்கழகங்களில் பேராசிரியர்களாக உள்ளனர், அல்லது கல்வி தொடர்பான பிற வேலைகளிலும், பெரும்பாலும், வெளியீட்டு உலகிலும் உள்ளனர்.

இருப்பினும், ஒரு வகை நாவல் என்றால், ஒரு மர்மமான ஒன்று, அல்லது ஒரு த்ரில்லர், இது ஒரு இறுக்கமான கதைக்களம், ஒரு நல்ல கதை மற்றும் தெளிவான கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளது - மேலும், சமூக மற்றும் பிற வர்ணனைகளும் - இது இலக்கிய புனைகதை பிரிவில் மோதியது, நாவல் முதன்மையாக ஒரு வகை நாவலாக இருந்தாலும்.

அதுவும், மிக முக்கியமான கேள்வியை முன்வைக்கிறது (மேலும் இந்த கேள்வி பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் பேராசிரியர்களால் விவாதிக்கப்பட்டது) - இலக்கிய புனைகதை என்றால் என்ன?

 1. இலக்கிய புனைகதை என்றால் என்ன?

நீங்கள் ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலை எழுத முடிவு செய்துள்ளீர்கள் என்று சொல்லலாம். இருப்பினும், நீங்கள் தெளிவான எழுத்துக்களையும் இறுக்கமான சதியையும் உருவாக்கியுள்ளீர்கள். உண்மையில், அந்த சதி மிகவும் அதிரடியாக இருப்பதால், உங்கள் நாவலை ஒரு இலக்கிய நாவலாகவோ அல்லது ஒரு வகை நாவலாகவோ விற்க முயற்சிக்கலாமா என்பதைக் கண்டுபிடிக்க உங்கள் முகவர் அவரது மூளையை மூடிக்கொள்கிறார். நீங்கள் எந்த வழியில் செல்வீர்கள்?

இலக்கிய புனைகதைகளை இன்னொரு வகையாகப் பார்த்தால், அதற்கான சிறந்த வழி, வகையின் கோரிக்கைகளை எப்போதும் ஆராய்வதுதான் (இதைப் பற்றி பின்னர் பேசுவோம்). இருப்பினும், "இலக்கிய தகுதி" மற்றும் "வர்ணனை" மற்றும் "தத்துவம்" மற்றும் மற்ற அனைத்தும் மிகவும் தெளிவற்றவை. உங்கள் நாவலில் ஒரு ஆழமான வாக்கியம் இருந்தால், அது உங்கள் நாவலை இலக்கியமாக்குகிறதா?

நிஜ வாழ்க்கையின் காட்சிகளை நீங்கள் காண்பித்தால், உங்கள் நாவல் முழுவதும் கதாபாத்திரங்கள் தங்களை மேம்படுத்திக் கொள்ளக் கற்றுக் கொண்டால், ஆனால் தத்துவம் ஒருபோதும் ஆழமான பத்திகள் மற்றும் வாக்கியங்களில் உச்சரிக்கப்படவில்லை என்றால், உங்கள் நாவல் இலக்கியமல்ல என்று அர்த்தமா?

நீங்கள் மற்றொரு வகையை இலக்கிய வர்ணனையுடன் கலக்கிறீர்கள் என்றால், அது எப்படியாவது உங்கள் நாவலின் இலக்கியத் தகுதியை மதிப்பிடுகிறதா?

இதற்கான பதில் எளிதானது அல்ல, குறிப்பாக தேர்வு செய்ய பல எதிர் கருத்துக்கள் உள்ளன. இறுதியில், நீங்கள் எழுத விரும்பும் நாவலை எழுதுங்கள். உங்கள் மனம் - மற்றும் உங்கள் கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்கள் - ஒரு தத்துவ திசையில் செல்ல முனைகின்றன என்றால், அதை அப்படியே எழுத தயங்காதீர்கள். முடிவில், நீங்கள் இலக்கிய புனைகதைகளில் இருந்து விலகி உங்கள் நாவலை ஒரு வகை நாவலாக முத்திரை குத்த முடிவு செய்தால், நீங்கள் எந்த தவறும் செய்யவில்லை.

மிகவும் வெற்றிகரமான இலக்கிய நாவல்களில், அதிக வணிக வகை வகையைச் சேர்ந்த தலைப்புகளையும் நீங்கள் காணலாம். மேலும், உங்கள் நாவலுக்கு இலக்கியத் தகுதி இருந்தால், உங்கள் நாவல் அதன் இலக்கிய வெற்றியைப் பொருட்படுத்தாமல், நிச்சயமாக இலக்கிய புனைகதை வகைக்குள் தள்ளப்படும்.

மறுபுறம், இலக்கிய புனைகதை அல்லாதவற்றை வரையறுப்பது மிகவும் எளிதானது.

2. இலக்கிய புனைகதை எது?

எந்தவிதமான இலக்கியத் தகுதியும் இல்லாத வகை நாவல்களை வேறுபடுத்துவது எளிது. அவை பெரும்பாலும் மூளை மிட்டாய் அல்லது பொழுதுபோக்கு மற்றும் தப்பிக்கும் மட்டுமே உதவும் நாவல்கள் என்று கருதப்படுகின்றன. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நீங்கள் இலக்கிய புனைகதை பிரிவில் இல்லாத ஒரு வகை நாவலைப் படித்து முடித்தவுடன், நீங்கள் ஒரு அழகான பொழுதுபோக்கு நாவலைப் படித்தது போல் உணருவீர்கள், ஆனால் அது உங்களை ஆழ்ந்த உணர்வோடு விட்டுவிடாது உங்கள் சொந்த ஒரு ஹீரோ பயணத்தில்.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அந்த நாவல்களிலிருந்து நீங்கள் உண்மையில் எதையும் கற்றுக்கொள்ளவில்லை. இந்த நாவல்களுக்கு அவற்றின் சொந்த மதிப்பு இல்லை என்று அர்த்தமல்ல. உண்மையில் இதற்கு நேர்மாறானது. மக்கள் பல காரணங்களுக்காக நாவல்களைப் படிக்கிறார்கள், பொழுதுபோக்கு மற்றும் தப்பிக்கும் தன்மை ஆகியவை அவற்றில் அடங்கும். மிகவும் ஆழமான இலக்கிய புனைகதை நாவல் உங்களை சிந்திக்கவும், மனித இயல்பு பற்றிய ஒரு புதிய பார்வையை நீங்கள் கண்டுபிடித்திருக்கிறீர்கள் என்ற ஆழ்ந்த உணர்வோடு உங்களை விட்டுச்செல்லவும் முடியும், இருப்பினும், நீங்கள் தொடர்ந்து தொடர்ந்து இதுபோன்ற நாவல்களைப் படிப்பீர்களா? ஒரு கட்டத்தில், நீங்கள் கதைகளைப் படிக்கிறீர்களா அல்லது தத்துவங்களைப் படிக்கிறீர்களா?

வாசகர்கள் எப்போதும் தங்களைத் தீர்மானிப்பார்கள். நீங்கள் சொல்ல விரும்பும் கதையை எழுதுவதே உங்கள் வேலை (மற்றும், இலக்கிய புனைகதை இன்னும் புனைகதை - மற்றும் புனைகதை என்பது கதைகள், தத்துவங்கள் மட்டுமல்ல).

இருப்பினும், பல ஆண்டுகளாக இலக்கிய புனைகதைகள் இல்லை என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. அவற்றில் சிலவற்றை உடைக்காமல் இலக்கிய புனைகதைகளை எழுதுவது பற்றி நாம் பேச முடியாது.

 3. இலக்கிய புனைகதைகள்

இலக்கிய புனைகதை பற்றிய பொதுவான கட்டுக்கதை இங்கே: இலக்கிய புனைகதைகளுக்கு ஒரு சதி தேவையில்லை. அது தவறு. கதை என்பது ஒரு கதையிலிருந்து விலக்கப்படக்கூடிய ஒன்று அல்ல. கதை என்பது கதையின் முதுகெலும்பாகும், அதன் வரைபடமும் அதுதான் கதைக்கு சரியான தொடக்கத்தையும், நடுத்தரத்தையும் முடிவையும் தருகிறது. உண்மையான உண்மை என்னவென்றால், ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலில், சதி செயல் சார்ந்த (அல்லது சதி அடிப்படையிலான) மற்றும் பாத்திர அடிப்படையிலானதாக இருக்கலாம். பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலில் தன்மையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சதி இருக்கும். சதித்திட்டத்தின் நிகழ்வுகள் அகமானவை என்று அர்த்தம் - இருப்பினும், அவை இணையான வெளிப்புற காரணிகளால் ஏற்படும்.

மற்றொரு புராணம் என்னவென்றால், இலக்கிய நாவல்களை மற்ற வகைகளுடன் கலக்க முடியாது. உதாரணமாக, அறிவியல் புனைகதை வகையைச் சேர்ந்த ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலை நீங்கள் எழுத முடியாது என்பது ஒரு கட்டுக்கதை. நீங்கள் ஒரு அறிவியல் புனைகதை உலகத்தை உருவாக்கி, உங்கள் கதாபாத்திரங்களை அங்கேயே வைத்து, உங்கள் கதாநாயகன் நாவல் முழுவதும் ஆழமாக மாறினால் என்ன செய்வது? உங்கள் எழுத்தும் உரைநடைகளும் இலக்கிய வகையைச் சேர்ந்தவை என்றால் - ஆனால் கதை இல்லை?

இருப்பினும், நாணயத்தின் மறுபக்கத்தில், இலக்கிய புனைகதை நாவல்கள் இலக்கியத்தின் ஆடம்பர முத்திரை என்ற கட்டுக்கதையை ஒருவர் காணலாம் - மேலும் இலக்கிய புனைகதை நாவல்கள் பரவலாகப் பாராட்டப்பட்டாலும், அவை நன்றாக விற்பனையாகாது. இது அங்குள்ள அனைத்து இலக்கிய புனைகதை எழுத்தாளர்களுக்கும் உள்ளது: ஒரு நல்ல நாவல் உடைத்து விற்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்கும். சில புனைகதை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் இலக்கிய புனைகதைகள் விற்பனையில் சிறப்பாக செயல்படாது என்று நம்புவதால் நீங்கள் எழுத விரும்பும் இலக்கிய புனைகதை நாவலை எழுதுவதில் இருந்து வெட்கப்பட வேண்டாம். இறுதியில், ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலில் அந்தக் கதை குறிப்பிடப்பட்டிருந்தாலும், உங்களுக்குத் தேவையானது ஒரு நல்ல கதை. 

4. இலக்கிய புனைகதைகளை மற்றொரு வகையாக கருதுவது

பல எழுத்தாளர்கள் இலக்கிய புனைகதைகளை இன்னொரு வகையாகப் பார்ப்பது சாத்தியமில்லை என்று கூறுவார்கள் - இருப்பினும், இது தனக்கும் தனக்கும் உள்ள மற்றொரு கட்டுக்கதை. இலக்கிய புனைகதை வகை புனைகதைகளுக்கு மேலானது என்ற நம்பிக்கையும் ஒரு கட்டுக்கதைதான் - குறிப்பாக இலக்கிய புனைகதைகளை இன்னொரு வகையாக நீங்கள் பார்க்கும்போது, ​​வகை வளைந்து கலப்பதற்கான அனைத்து சாத்தியக்கூறுகளுக்கும் நீங்கள் திறந்திருப்பீர்கள். .

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இலக்கிய புனைகதைகளை இன்னொரு வகையாகக் கருதுவது ஒரு அறிவியல் புனைகதை இலக்கிய நாவலை அல்லது இலக்கிய புனைகதை வகையைச் சேர்ந்த ஒரு மர்ம நாவலை எழுத உங்களுக்கு உதவுகிறது.

மறுபுறம், வணிக வகை புனைகதைகளுக்கு மேலான ஒரு படியாக இலக்கிய புனைகதைகளைப் பார்ப்பதும் மிகச் சிறந்தது. உங்கள் நாவல் எழுதும் போது அது உங்கள் நோக்கங்களுக்கு ஏற்றதாக இருந்தால், அதற்குச் செல்லுங்கள். முடிவில், இலக்கிய புனைகதைகளைப் பற்றி மற்ற எழுத்தாளர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்கள் என்ன கூறினாலும், உங்கள் நாவலை நீங்கள் உணர விரும்பும் விதத்தில் நீங்கள் உணர வேண்டும்.

இவை அனைத்திலிருந்தும் நாம் எளிதில் முடிவுக்கு வரக்கூடியது என்னவென்றால், உங்கள் நாவலை நீங்கள் உணரும் விதமும் - மற்றவர்கள் அதை உணரும் விதமும், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் வாசகர்கள் இருவரும் வித்தியாசமாக இருப்பார்கள். நீங்கள் ஒரு நல்ல வகை நாவலை எழுதியுள்ளீர்கள் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம், திடீரென்று எழுத்தாளர்களின் சமூகம் இதை இலக்கியம் என்று புகழ்ந்துரைக்கிறது.

மறுபுறம், நீங்கள் ஒரு நல்ல வகை-வளைக்கும் நாவலை எழுதியுள்ளீர்கள் என்று நம்பலாம், இது ஒரு இலக்கிய மற்றும் வகை நாவலாக இருக்கக்கூடும், வாசகர்கள் அதிலிருந்து வெட்கப்படுவதற்கு மட்டுமே இது மிகவும் இலக்கியமானது - அல்லது போதுமான இலக்கியம் கூட இல்லை. நீங்கள் எழுதும் ஒவ்வொரு நாவலும் ஒரு சூதாட்டம் போல் உணரும் - நீங்கள் உங்களால் முடிந்ததைச் செய்தீர்கள், ஆனால் அது உண்மையில் உங்களுக்கு எதையும் உத்தரவாதம் அளிக்காது, குறிப்பாக இந்த நாளிலும், வயதிலும்.

நினைவில் கொள்ளுங்கள், பாராட்டப்பட்ட வெகுமதிகளைப் பெறுவது என்பது ஒரு எழுத்தாளராக விற்பனையையும் பிரபலத்தையும் பெறுவதை அர்த்தப்படுத்துவதில்லை (அவர்கள் உதவாது என்பதல்ல). ஆனால், உங்களிடம் ஒரு நல்ல கதையும் நல்ல நாவலும் இருந்தால், உங்களுக்கு நிறைய விற்பனையும் வணிகரீதியான வெற்றிகளும் இருந்தால், உங்கள் நாவலை எழுதும் சமூகம் ஏற்றுக் கொள்ளாது, பாராட்டாது என்று அர்த்தமல்ல. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், உங்கள் நாவல் வகை வளைந்து, ஒரு வகை நாவலாக விற்கப்படலாம் என்பதால், அது இலக்கிய புனைகதை விருதுகளைப் பெறாது என்று அர்த்தமல்ல - குறிப்பாக இலக்கியத் தகுதி மற்றும் சிறந்த நாவல் என்றால்.

பகுதி II: இலக்கிய புனைகதை நாவல் எழுதுதல்

இப்போது நாம் இலக்கிய புனைகதைகளை இன்னும் வட்டமான முறையில் வரையறுக்க (முயற்சித்தோம்), இலக்கிய புனைகதை நாவலை எவ்வாறு எழுதுவது என்பதைப் பார்ப்பதற்கான நேரம் இது. இலக்கிய புனைகதைகளின் எதிர்பார்ப்புகளை வரையறுப்பது சற்று கடினம் என்பதால், அவற்றை வரையறுக்க முடியாது என்று அர்த்தமல்ல. ஒரு நல்ல இலக்கிய புனைகதை நாவலைக் குறிப்பது இலக்கியத் தகுதி என்றால், இந்த தகுதியை உண்ணக்கூடிய பிட்கள் மற்றும் துண்டுகள் மற்றும் உங்கள் நன்மைக்காக நீங்கள் பயன்படுத்தக்கூடிய உதவிக்குறிப்புகளாக உடைக்க முயற்சி செய்யலாம்.

நீங்கள் எழுத விரும்பும் கதையை எழுதவும் நாங்கள் உங்களுக்கு உதவ விரும்புவதால், வேறு எந்த வகையிலும் ஒரு நாவலை எழுதுவது போலவே ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலை எழுதுவது பற்றியும் பேசுகிறோம். மற்ற வகைகளைப் போலவே, உங்கள் நாவலின் அடிப்படையும் சதி மற்றும் தெளிவான கதாபாத்திரங்களில் விழும் என்பதாகும் - நீங்கள் உலகத்துடன் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்பும் சமூக வர்ணனை அல்லது தத்துவம் உட்பட எல்லாவற்றையும் - சதி மற்றும் கதாபாத்திரங்களுக்கு இரண்டாவதாகிறது. எனவே, விமர்சகர்களைப் பிரியப்படுத்தும் ஒரு இலக்கிய புனைகதை புத்தகத்தை நீங்கள் எவ்வாறு உருவாக்க முடியும் என்பதைப் பார்ப்போம் - ஆனால் இன்னும் உங்கள் வாசகர்களை பெரிதும் மகிழ்விக்கிறோம்.

1. சதித்திட்டத்தின் முக்கியத்துவம்பல எழுத்தாளர்கள் ஒரு நாவலை முடித்தவுடன் வாசகர்களை பெருமூச்சு விடச் செய்வது சதி அல்ல என்று நினைக்கிறார்கள், ஆனால் தெளிவான மற்றும் யதார்த்தமான கதாபாத்திரங்கள், அந்தக் கதையில் நம்முடைய சொந்த அவதாரங்களாக மாறிய கதாபாத்திரங்கள், அந்த அவதாரங்கள் மூலம் நாமும் வாழ்ந்தோம் கதை மற்றும் அதிலிருந்து கற்றுக்கொண்டது. கதையை வாழ உதவும் வகையில் தெளிவான கதாபாத்திரங்கள் நாம் தொடர்புபடுத்த முடியும் என்பது உண்மைதான் என்றாலும், அந்த திருப்தியை நமக்குத் தரும் சதி இது - வரையறுக்கப்பட்ட ஆரம்பம், நடுத்தர, முடிவு - மற்றும் பலவற்றைக் கொண்ட வட்டமான கதையைப் படித்த உணர்வு. முக்கியமாக - ஒரு புள்ளி.

ஒரு வழக்கமான வகை நாவலில் கதைக்களத்திற்கும் ஒரு இலக்கிய நாவலில் உள்ள கதைக்களத்திற்கும் உள்ள வித்தியாசம் என்னவென்றால், ஒரு இலக்கிய நாவலின் கதைக்களம் தன்மை அடிப்படையிலானது, அதே சமயம் ஒரு வகை நாவலின் கதைக்களம் செயல் அடிப்படையிலானது. வழக்கமான வகை நாவல் என்ன நடக்கிறது என்பதில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது - வெளிப்புற சதி, ஒரு இலக்கிய நாவலில், சதி யாருக்கு நடக்கிறது என்பதில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது - உள் சதி. ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்குவது மூன்று படிகளில் மிக எளிதாக செய்யப்படுகிறது:

• தூண்டுதல் சம்பவம்: கதையை இயக்கத்தில் அமைக்கும் சம்பவம் அல்லது நிகழ்வு.
• கதை புள்ளி 1: கதாநாயகன் கதைக்குள் தவறான முடிவை எடுக்கும்போது.
• கதை புள்ளி 2: கதையின் முடிவில் கதாநாயகன் சரியான முடிவை எடுக்கும்போது, ​​அது தீர்மானத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

 2. கதாபாத்திரங்களின் முக்கியத்துவம்

கதாபாத்திரங்கள் முக்கியம் - முன்பு முடிவு செய்தபடி, அவை உங்கள் வாசகர்கள் கதையை அனுபவிக்கும் அவதாரங்கள். கதையைச் சொல்ல நீங்கள் எந்தக் கண்ணோட்டத்தைப் பயன்படுத்தினாலும், வாசகர்கள் உங்கள் கதாபாத்திரங்களுடன் இணைக்க முடியும். ஒரு இலக்கிய நாவலில், சதி பெரும்பாலும் உள் இருக்கும், தோன்றும் பக்க எழுத்துக்கள் பின்வருமாறு:

• நாவல் முழுவதும் கதாநாயகனுடன் வரும் முக்கிய இரண்டாம் பாத்திரம்.
• எபிசோடிக் பாணியில் தோன்றும் சிறிய எழுத்துக்கள்: அவை தேவைப்படும்போது.

வெறுமனே, உங்கள் நாவலில் உள்ள ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் ஒரு எழுத்து வளைவு இருக்கும். ஒரு இலக்கிய நாவலில், பல கதாபாத்திரங்கள் வழக்கமாக ஒரு கருப்பொருளுடன் தொடர்புடைய அவற்றின் சொந்த கதைகளையும் வளைவுகளையும் கொண்டிருக்கலாம். இருப்பினும், நீங்கள் பல கருப்பொருள்களையும் யோசனைகளையும் ஒரே நாவலாக மாற்ற முடியும், மேலும் மனதில் கொள்ள வேண்டிய ஒரு விஷயம், இவை ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்வதை உறுதிசெய்வது. கூடுதலாக, அவற்றில் பலவற்றைப் பயன்படுத்துவதில் ஜாக்கிரதை - வாசகர்களை திருப்திப்படுத்தும் வகையில் நீங்கள் பல கருப்பொருள்களை மட்டுமே சமாளிக்க முடியும். எடுத்துக்காட்டாக, வீட்டு வன்முறை மற்றும் கற்பழிப்பு போன்ற கடினமான கருப்பொருள்களை நீங்கள் சமாளிக்க முயற்சிக்கிறீர்கள் என்றால், அவற்றிற்கான காரணத்தை நீங்கள் வழங்குவதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். இல்லையெனில், இந்த விஷயங்களை உண்மையில் அனுபவித்த பல வாசகர்கள் திருப்தியடையாமல் இருப்பார்கள் - அல்லது அதைவிட மோசமான, புண்படுத்தும் மற்றும் தவறாக புரிந்து கொள்ளப்படுவார்கள்.

ஒரு இலக்கிய நாவலில் உங்கள் கதாபாத்திரங்களும் அவற்றின் தெளிவும் இந்த கதாபாத்திரங்கள் எதைக் குறிக்கின்றன என்பதை நினைவில் கொள்க. ஆனால் இந்த இரண்டு விஷயங்களும் அவற்றின் பாத்திரத்தின் முக்கியத்துவத்திற்குப் பின்னால் வருகின்றன: ஒரு கதாபாத்திரம் கதைக்குச் சேர்க்கவில்லை என்றால், அந்த பாத்திரம் நாவலில் இல்லை. அந்த காரணத்திற்காக, ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்துடனும் நீங்கள் என்ன சொல்ல முயற்சிக்கிறீர்கள் என்பதை நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும், பின்னர், அந்த கதாபாத்திரங்களுக்கு அவர்களின் சொந்த பின்னணியையும், நாவலின் போக்கில் அவர்களின் சொந்த கதைகளையும் கொடுக்க வேண்டும் - குறிப்பாக முக்கிய இரண்டாம் நிலை எழுத்துக்கள். மறுபுறம், எபிசோடிக் கதாபாத்திரங்கள் கூட அதே தேவை. பின்னர், அவை மெதுவாக பின்னணியில் மங்கும்போது, ​​இந்த கதாபாத்திரங்கள் கதையில் தங்கள் பங்கை முடித்துவிட்டன, மற்ற கதாபாத்திரங்களால் மாற்றப்படுகின்றன என்பதை வாசகர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.

3. எழுத்துக்குறி இயங்கும் சதியை எவ்வாறு உருவாக்குவது

ஒரு இலக்கிய நாவலில், சதி பெரும்பாலும் பாத்திரத்தால் இயக்கப்படும். ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்குவதற்கு முன்னர் நாங்கள் வழங்கிய வழிகாட்டுதலை நாங்கள் எடுத்துக் கொண்டால், தூண்டுதல் சம்பவம், சதி புள்ளி ஒன்று - கதாநாயகன் தவறான முடிவை எடுக்கும் இடம், மற்றும் சதி புள்ளி இரண்டு, கதாநாயகன் சரியான முடிவை எடுக்கும் இடம். வெறுமனே, தூண்டுதல் சம்பவம் முதல் செயலின் நடுவே நடக்கிறது, மற்றும் சதி புள்ளி ஒன்று முதல் செயலின் முடிவாகும். இரண்டாவது முடிவு இரண்டாவது சதி புள்ளியால் குறிக்கப்படுகிறது, மூன்றாவது செயல் தீர்மானம். ஒரு வகை நாவலில், தூண்டுதல் சம்பவம் மற்றும் சதி புள்ளி ஒன்று நிறைய முன்பே நடக்கலாம், பெரும்பாலான நாவல்கள் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது செயலை மையமாகக் கொண்டுள்ளன.

எவ்வாறாயினும், ஒரு இலக்கிய நாவலில், சதி செயலை விட பாத்திரத்தால் இயக்கப்படும் இடத்தில், தூண்டுதல் சம்பவம் மற்றும் இரண்டு சதி புள்ளிகள் முற்றிலும் உள் இருக்கும். இங்கே, என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றி நாங்கள் அதிகம் கவலைப்படுவதில்லை - கதாநாயகனுக்குள் அந்த நிகழ்வின் விளைவாக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. உங்கள் கதாநாயகனை ஒரு ஆன்மீக பயணத்தில் - அல்லது மனதின் ஒரு பயணத்திற்கு நீங்கள் அனுப்ப வேண்டும், மேலும் இந்த பயணம் வெளிப்புற நிகழ்வுகளால் ஏற்படலாம் மற்றும் பாதிக்கப்பட வேண்டும் என்றாலும், கதாநாயகன் வழியில் கற்றுக்கொண்டவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது.

வகை வளைக்கும் நாவல்கள், அல்லது மர்மம் அல்லது காதல் போன்ற பிற வகைகளுடன் இலக்கிய வகை கலந்திருக்கும் நாவல்கள், செயல் மற்றும் தன்மையின் சரியான கலவையாகும். கதாநாயகன் நாவலின் போக்கில் ஒரு வெளிப்புற மற்றும் உள் பயணம் இரண்டையும் கடந்து செல்கிறார், இதுதான் இந்த நாவல்களை வகை நாவல்களிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது.

4. உரைநடை மற்றும் சிறந்த எழுத்து

இலக்கிய புனைகதை பற்றிய ஒரு உண்மை இங்கே: நீங்கள் உறுதியளித்தால், நீங்கள் வழங்க வேண்டும். அதாவது, உங்கள் நாவலை இலக்கிய புனைகதை என்று முத்திரை குத்த விரும்பினால், உரைநடை மற்றும் சிறந்த எழுத்தை நீங்கள் வழங்க வேண்டும். நன்றாக எழுதுவது என்ன என்பதில் திட்டவட்டமான சூத்திரம் எதுவும் இல்லை - மேலும் பல வழிகளில் உரைநடை மற்றும் நேர்த்தியான எழுத்தைப் பாராட்டுவது மிகவும் அகநிலை விஷயம்.

பெரும்பாலான எழுத்தாளர்கள் இதை கவிதை எழுத்து என்று வர்ணிப்பார்கள் - இருப்பினும் மழையை விவரிக்க பத்து வெவ்வேறு வழிகளைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. வகை நாவல் எழுத்தாளர் எளிமையான முறையில் எழுத முடியும் என்றாலும், இலக்கிய புனைகதை எழுத்தாளர் அவர் அல்லது அவள் எவ்வாறு வாக்கியங்களையும் பத்திகளையும் உருவாக்குகிறார்கள் என்பதில் கவனம் செலுத்த வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, இலக்கிய புனைகதை உரைநடை உருவகங்களுடன் மிளிரும் மற்றும் சிக்கலாக இருக்கும், மேலும் கதாபாத்திரங்கள் ஈடுபாடும் புத்திசாலித்தனமும், இன்னும் ஆழமான மற்றும் ஆழமான முறையில் பேசும். இலக்கிய புனைகதைகளில், ஒரு வாக்கியத்தை நன்கு இயற்றிய இசையின் ஒரு பகுதி போல தோற்றமளிக்க வெவ்வேறு சொற்களின் எழுத்துக்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு பூர்த்தி செய்கின்றன என்பதை நீங்கள் காணலாம். இன்னும், அதற்குள், அதிகப்படியான தன்மையைக் கொடுப்பது மிகவும் எளிதானது - இது தவிர்க்க முடியாமல் ஊதா உரைநடைக்கு வழிவகுக்கிறது.

 5. ஊதா உரைநடை மற்றும் அதிகப்படியான தன்மை

சிறந்த எழுத்துக்கும் ஊதா உரைநடைக்கும் இடையிலான கோட்டை எங்கே வரையலாம்?

நீங்கள் ஊதா உரைநடைப் பகுதிக்குச் செல்கிறீர்களா என்பதைத் தீர்மானிப்பதற்கான எளிதான வழி, உங்கள் நாவலில் இருந்து உங்களுக்குப் பிடித்த பத்தியை அல்லது அத்தியாயத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது - அதைப் படிக்க ஒருவருக்கு கொடுங்கள். மிக முக்கியமாக, அவர்களின் கருத்தைக் கேளுங்கள். நீங்கள் எழுதியதைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் புரிந்து கொள்வதற்கும் அவர்கள் தவறிவிட்டால், அதிகப்படியான தன்மைக்கு நீங்கள் வாய்ப்புகள் வழங்கப்படுகின்றன, இதன் விளைவாக ஊதா உரைநடை கிடைத்தது.

ஊதா உரைநடை ஒரு இலக்கிய நாவலுக்கு ஒரு மோசமான விஷயம் அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இலக்கிய புனைகதை சிறந்த எழுத்துக்காக பாராட்டப்படுகிறது. இருப்பினும், மிக முக்கியமானது என்ன என்பதை நீங்கள் தீர்மானிக்க வேண்டும்: உண்மையான உரைநடை அல்லது உங்கள் நாவலை ரசிக்க வேண்டிய வாசகர்கள் மற்றும் (வட்டம்) அதிலிருந்து ஏதாவது கற்றுக் கொள்ளுங்கள். ஊதா உரைநடை அதைச் செய்வதிலிருந்து உங்களைத் தடுக்கிறது என்றால், உங்கள் எழுத்து நடையை நீங்கள் மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டும் - இதை அடைய உங்கள் சொற்களஞ்சியமான சில அன்பர்களைக் கொல்லலாம்.

 6. பொதுவான இலக்கிய நாவல் கட்டமைப்புகள்

இலக்கிய புனைகதை நாவல்களுக்கும் ஒரு சதி தேவை என்பதை நாங்கள் ஏற்கனவே நிறுவியுள்ளோம் - இது பாத்திரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரே வித்தியாசத்துடன். இவை தவிர, இலக்கிய நாவல்களில் பெரும்பாலும் இரண்டு வகையான கட்டமைப்புகள் காணப்படுகின்றன: வயது வருவது, மற்றும் பிகரேஸ்க் அமைப்பு. பல எழுத்தாளர்கள் வயது மற்றும் பிகரேஸ்க் நாவல்களின் தனி வகைகளாக கருதுகின்றனர், இருப்பினும், இவை இரண்டும் ஒட்டுமொத்த இலக்கிய புனைகதைகளின் குடையின் கீழ் உள்ளன.

வயதை ஒரு கட்டமைப்பாகப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் எளிதானது (சித்தரிப்பது அவ்வளவு சுலபமல்ல என்றாலும் கூட): கதாநாயகனை அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், சிறுவயது முதல் வயதுவந்த காலம் வரை நாங்கள் பின்பற்றுகிறோம், மேலும் பெரும்பாலும், கதாநாயகன் தனது தத்துவ சிந்தனைகளில் ஈடுபடுகிறான் வாழ்க்கை, நாங்கள் அந்த யோசனைகளிலும் ஈடுபடுகிறோம். இதற்கு மிகவும் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகளில் தி கேட்சர் இன் தி ரை மற்றும் தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஹக்கில்பெர்ரி ஃபின் ஆகியவை அடங்கும் .

சித்திர நாவல், மறுபுறம், பெரும்பாலும் ஒரு கதாநாயகனைக் கொண்டுள்ளது, மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒரு எபிசோடிக் பாணியில் தோன்றும். பிகரேஸ்க் நாவல் 1500 களில் இருந்து வருகிறது, இந்த சொல் 1800 கள் வரை உருவாக்கப்படவில்லை என்றாலும். மொசைக் போன்ற நாவல் பெரும்பாலும் கீழ் நிலைப்பாட்டின் கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கிறது, பெரும்பாலும், சித்தரிப்பு நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி ஆகும்.

இருப்பினும், இலக்கிய புனைகதைகளில் ஒரு சிறந்த விஷயம் உங்கள் சொந்த கட்டமைப்பைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான சுதந்திரம். நாவலின் மெதுவான வேகமும், கதாபாத்திரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கதைக்களமும் நீங்கள் விரும்பும் எந்த வகையிலும் அதைக் கட்டுவதற்கான சுதந்திரத்தை வழங்குகிறது. உங்கள் நாவலை ரோஜா வடிவத்தில் நீங்கள் கட்டமைக்கலாம், அங்கு உங்கள் நாவலின் ஒவ்வொரு பகுதியும் கதாபாத்திரங்களுக்கும் வாசகர்களுக்கும் ஒரு புதிய வெளிப்பாட்டை வெளிப்படுத்தும், மற்ற எல்லா கட்டமைப்புகளையும் உடைத்து - இன்னும் வாசகர்களை ஈடுபடுத்தி, அவர்களின் கவனத்தை உங்கள் வார்த்தைகளில் ஒட்டிக்கொள்ளும்.

 7. உங்கள் சொந்த நடை மற்றும் குரலைக் கண்டறிதல்

அனைத்து எழுத்தாளர்களுக்கும் அவற்றின் சொந்த எழுத்து நடை மற்றும் எழுதும் குரல் உள்ளது. மேலும், எழுத்தாளர்கள் வெவ்வேறு நாவல்களில் வெவ்வேறு குரல்களையும் பாணிகளையும் கொண்டுள்ளனர் - வெவ்வேறு தொடர்கள், இது இலக்கிய புனைகதைகளுக்கும் பொருந்தும். உங்கள் முதல் இலக்கிய புனைகதை நாவல் உங்கள் இரண்டாவது புத்தகத்தை விட வித்தியாசமாக இருக்கும், மற்றும் பல.

எனவே, உங்கள் நடை மற்றும் குரலை எவ்வாறு கண்டுபிடிப்பது? மேலும், உங்கள் எழுத்து நடை “இலக்கிய உரைநடை” பட்டியை கடக்கும் என்பதை எவ்வாறு உறுதிப்படுத்துவது?

கேட்சர் இன் தி ரை போன்ற கிளாசிக் மட்டுமல்லாமல், புதிய இலக்கிய நாவல்களையும், கார்மென் மரியா மச்சாடோவின் ஹெர் பாடி மற்றும் பிற கட்சிகள் , மொஹ்சின் ஹமீத் மற்றும் பிறரால் வெளியேறு மேற்கு போன்ற இலக்கிய புனைகதைகளைப் படிப்பதே மிகச் சிறந்த விஷயம் . நினைவில் வைத்து கொள்ளுங்கள், நீங்கள் படித்த அனைத்தும் உங்களுக்குள் உறிஞ்சப்படுகின்றன. உங்களுக்கு பிடித்த புத்தகங்களில் நீங்கள் படித்த பிடித்த சொற்றொடர்களை மீண்டும் எழுப்புவதை நீங்கள் காண்பீர்கள், அதைச் செய்வதில் உங்களுக்கு விழிப்புணர்வு இல்லை என்றாலும். அந்த காரணத்திற்காக, இரண்டாவது படி எப்போதும் எழுத வேண்டும், பின்னர் தொடர்ந்து எழுதவும். உங்கள் நோக்கம் ஒரு இலக்கிய நாவலாக இருக்கும்போது, ​​நீங்கள் ஒரு இலக்கிய பாணியைப் பின்பற்ற முயற்சிக்க வேண்டும். நீங்கள் எவ்வளவு அதிகமாக எழுதுகிறீர்களோ, அவ்வளவு சிறந்தது. உங்கள் வாக்கியங்களில் அதை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள் - நீங்கள் அதை பேச்சில் கூட கவனிப்பீர்கள்.

கூடுதலாக, உங்கள் அன்றாட எழுத்து வழக்கத்தில் சில எழுத்து பயிற்சிகளை செய்ய முயற்சிக்கவும். இந்த பயிற்சிகளில், உங்கள் பணி பத்திகள், வாக்கியங்கள் மற்றும் தலைப்புகளை ஆக்கப்பூர்வமாகவும் அழகாகவும் படிக்க வேண்டும். எல்லாவற்றையும் நேரடியான முறையில் எழுதுவதை விட, அதிகமான உருவகங்களையும் உருவகங்களையும் பயன்படுத்த முயற்சிக்கவும். நேரடியான உரைநடை வகை புனைகதைகளுக்கு நல்லது என்றாலும் (மூன்றாம் பிரிவில் வகை மற்றும் இலக்கிய புனைகதைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளைப் பெறுவோம்), இலக்கிய புனைகதைகள் சிறந்த எழுத்து மற்றும் அழகான உரைநடை ஆகியவற்றைக் கோருகின்றன. அதை வழங்குவது எழுத்தாளராக உங்கள் பணியாகும்.

  பகுதி III: ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலை இறுதி செய்தல்

இந்த பகுதியை நாங்கள் "இறுதி செய்தல்" என்று பெயரிட்டதற்கான காரணம் என்னவென்றால், ஒரு நாவலை எழுத சிறந்த வழி அதை நீங்கள் எழுத விரும்பும் வழியில் எழுதுவதே ஆகும். உங்கள் உரைநடை மேம்படுத்த நீங்கள் நினைக்கும் எந்தவொரு உதவியையும் பயன்படுத்துங்கள், இருப்பினும், கதை, கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் ஒரு நாவலில் நீங்கள் சொல்ல விரும்பும் விஷயங்கள் இலக்கிய புனைகதைகளின் கோரிக்கைகளைப் பற்றி நீங்கள் சிந்திக்காதபோது சிறப்பாகச் சொல்லப்படும். ஒரு வகை.

அந்த காரணத்திற்காக, எடிட்டிங் செயல்பாட்டின் போது நீங்கள் அந்த கோரிக்கைகளில் கவனம் செலுத்த வேண்டும். வெறுமனே, முதல் எடிட்டிங் ஒரு மேக்ரோ மட்டத்தில் இருக்கும், அங்கு நீங்கள் உங்கள் நாவலின் மூலம் படிக்க வேண்டும் (இன்னும் சிறந்தது: பீட்டா ரீடரைப் பெறுங்கள் - சதி, தன்மை, உலக நிலைத்தன்மை மற்றும் தொடர்ச்சியில் சிக்கல்களைக் காண மற்றொரு ஜோடி கண்கள் உங்களுக்கு உதவும்).

இப்போது, ​​இரண்டாம் நிலை எடிட்டிங் கதைக்கு அப்பாற்பட்டது மற்றும் எழுத்தில் கவனம் செலுத்த வேண்டும். ஒரு இலக்கிய நாவலைத் திருத்துவதற்கு வரும்போது, ​​இலக்கிய புனைகதைகளின் முத்திரையால் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட அனைத்தையும் உங்கள் நாவல் வழங்குகிறது என்பதை உறுதிப்படுத்த வேண்டியிருக்கும் போது இது ஒரு திருத்தமாகும். அந்த காரணத்திற்காக, இலக்கிய புனைகதைகளின் கோரிக்கைகள், கருத்துக்கள் மற்றும் கருப்பொருள்களை இணைத்தல், நாவலின் தலைப்பு மற்றும் அட்டைப்படம் ஆகியவை உங்கள் நாவலை வகை புனைகதைகளிலிருந்து ஒதுக்கி வைக்க உதவும் மற்றும் வகை நாவல்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளுக்கு இந்த பகுதியை அர்ப்பணித்துள்ளோம். மற்றும் இலக்கிய நாவல்கள்.

 1. இலக்கிய புனைகதை கோருகிறது

இலக்கிய புனைகதைகளைப் பற்றி தோன்றும் பொதுவான விதிகள் இங்கே:

• எழுத்து அடிப்படையிலான சதி;
• கருப்பொருள்கள் மற்றும் தத்துவங்களின் உறவை அனுமதிக்கும் மெதுவான வேகம்;
• அழகான உரைநடை;
• ஊதா உரைநடை - இது உங்கள் எழுத்து நடைக்கு ஏற்றது மற்றும் அது உங்கள் இலக்கு பார்வையாளர்களுக்கு பொருந்தும் என்று உங்களுக்குத் தெரிந்தால்;
• மொழி, உருவகங்கள் மற்றும் உருவகங்களின் ஆக்கபூர்வமான பயன்பாடு;
• உங்கள் நாவலைத் தனிமைப்படுத்த ஒரு கவர் மற்றும் தலைப்பு.

இருப்பினும், இலக்கியம் என்ற சொல் மிகவும் அகநிலை. சில வாசகர்கள் இலக்கிய நாவல்களைப் படித்து மகிழ்கிறார்கள், மற்றவர்கள் கதைக்கு ஒரு இலக்கிய நாவலைப் படிப்பார்கள், உங்கள் நாவலை இலக்கியமாகப் பார்க்க மாட்டார்கள். இறுதியில், இலக்கிய புனைகதை என்ற சொல் விமர்சகர்களுக்கும் கல்வியாளர்களுக்கும், இலக்கிய புனைகதை விருதுகளை நோக்கமாகக் கொண்ட ஆசிரியர்களுக்கும் மட்டுமே முக்கியமானது. உங்கள் நோக்கம் ஒரே மாதிரியாக இருந்தால், நீங்கள் செய்யக்கூடிய மிகச் சிறந்த விஷயம், விமர்சகர்களால் பாராட்டப்பட்ட மற்றும் இலக்கியத் தகுதிக்கான விருதுகளைப் பெற்ற இலக்கிய புனைகதை நாவல்களைப் பின்பற்ற முயற்சிப்பதாகும்.

இருப்பினும், விமர்சகர்கள் கூட அகநிலை என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். எல்லா காலத்திலும் சிறந்த இலக்கிய நாவலை நீங்கள் எழுதியிருக்கலாம், இருப்பினும், இலக்கிய விமர்சகர்கள் அதைக் கடந்து செல்வதற்கும், இலக்கியத் தகுதி இருப்பதாக கருதாமல் இருப்பதற்கும் எப்போதும் ஒரு வாய்ப்பு உள்ளது. இங்கே, ஒரு பீட்டா வாசகரை மீண்டும் குறிப்பிடுவோம்: குறிப்பாக பல இலக்கிய புனைகதை நாவல்களைப் படித்து, ஒரு இலக்கிய நாவலின் பொதுவான அடையாளங்களை அறிந்த ஒருவரைக் காணலாம். அந்த பீட்டா வாசகர் உங்கள் நாவல் இலக்கியத் தகுதியைக் காண்பிப்பதை உறுதிசெய்ய வேண்டிய ஆக்கபூர்வமான பின்னூட்டங்களை உங்களுக்கு வழங்க முடியும் மற்றும் இலக்கிய புனைகதையின் மண்டபத்தில் ஒரு இடத்திற்கு தகுதியானவர்.

 2. தலைப்பு மற்றும் அட்டையின் முக்கியத்துவம்

இங்கே விஷயம்: டிஜிட்டல் யுகத்தில், வகை நாவல்கள் அனைத்து இலக்கிய புனைகதை அட்டைகளுக்கும் தகுதியான அழகான அட்டைகளைக் கொண்டிருக்கலாம். இருப்பினும், ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலின் அட்டைப்படம் நாவலை மற்றவற்றிலிருந்து ஒதுக்கி வைக்கும். அட்டைப்படத்தில் பயன்படுத்தப்படும் எழுத்துரு மற்றும் அதன் விளக்கப்படங்கள் ஆகியவற்றிலும் நீங்கள் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்பதே இதன் பொருள். இவை இரண்டும் அட்டைகளுக்கு இடையில் காணப்படும் கருப்பொருள்களுடன் பொருந்த வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, எடுத்துக்காட்டுகளைப் பொறுத்தவரை, உங்கள் இலக்கிய புனைகதை கதையின் ஒரு முக்கிய கருப்பொருள் ஒரு காலத்தில் அசைக்க முடியாத ஒரு குடும்பத்தை உடைப்பதாக இருந்தால், அட்டைப்படத்தில் பொருத்தமான படங்கள் இந்த நிகழ்வை சித்தரிக்க வேண்டும். மேலும், இலக்கிய புனைகதை வழக்கமாக ஹார்ட்பேக் அல்லது டிரேட் பேப்பர்பேக்கில் வெளியிடப்படுகிறது - அதாவது புத்தகம் பேப்பர்பேக்கில் வெளியிடப்படுகிறது, ஆனால் இது ஹார்ட்பேக் புத்தகங்களின் அதே அளவு மற்றும் தரம்,

இப்போது, ​​தலைப்புக்கு வரும்போது - தலைப்பு உங்கள் நாவலை மேலும் வேறுபடுத்தும். இங்குதான் உங்கள் புத்தி கூர்மை மற்றும் படைப்பாற்றல் முன்னணியில் வந்து நேரடியான தலைப்பை மட்டுமல்ல, ஒரு தலைப்பையும் வழங்க வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, வகை நாவல்களின் சில தலைப்புகள் இங்கே:

எகோமேனியாக் (வி கீலாண்டின் காதல் நாவல்)

டேட்டிங் யூ ஹேட்டிங் யூ (மற்றொரு காதல், கிறிஸ்டினா லாரன் எழுதியது)

இங்கே சில இலக்கிய புனைகதை தலைப்புகள் உள்ளன:

ஒரு மனிதன் வானத்திலிருந்து விழும்போது என்ன அர்த்தம் (லெஸ்லி நேகா அரிமா எழுதியது)

பாடு, கட்டப்படாத, பாடு (ஜெஸ்மின் வார்டால்)

ஒன்பதாவது மணி (ஆலிஸ் மெக்டெர்மொட் எழுதியது)

அற்புதமான தலைப்புகளைக் கொண்ட வகை நாவல்கள் இருக்கும்போது, ​​இலக்கிய புனைகதை நாவல் தலைப்புகள் எப்போதும் அவற்றுடன் நாவலின் கருப்பொருளைக் கொண்டுள்ளன. தலைப்பு நமக்கு ஒரு பார்வை தருகிறது (இது வகை நாவல் தலைப்புகளுடன் இருப்பது போல), ஆனால் அடிப்படை கருப்பொருளிலும்.

 3. கருக்கள், யோசனைகள் மற்றும் கதைகள்

ஒவ்வொரு நாவலுக்கும் ஒரு யோசனையும் கருப்பொருளும் தேவை, ஒவ்வொரு கதையும் உண்மையான உலகத்திலிருந்து எதையாவது வெளியிடுகிறது. உங்கள் நாவல் உங்கள் கதாபாத்திரங்களின் ஆத்மாவுக்கு ஒரு கண்ணாடியாக இருந்தாலும், அல்லது அது உங்கள் கதாபாத்திரங்கள் உலகைப் பார்க்கும் ஒரு சாளரமாக இருந்தாலும், அது ஒரு பொருட்டல்ல - முக்கியமானது என்னவென்றால், நாவல் முழுவதும் ஒரு அடிப்படை தீம் அல்லது யோசனை காண்பிக்கப்படும். இந்த யோசனை அல்லது கருப்பொருள் உங்கள் கதாபாத்திரத்தின் மனதில் (அல்லது உங்கள் கதாநாயகனின் மனதில்) மற்றும் கதைக்குள் இருக்க வேண்டும். இல்லையெனில், கதைக்கும் யோசனைக்கும் எந்த தொடர்பும் இருக்காது - கதாநாயகன் அந்த கருப்பொருளில் கவனம் செலுத்துவதற்கு எந்த காரணமும் இருக்காது, இதன் விளைவாக, உங்கள் நாவல் நீங்கள் நோக்கமாகக் கொண்ட இலக்கியத் தகுதியை இழக்கக்கூடும்.

எந்தவொரு நாவலிலும், மேற்பரப்பில் இருக்கும் சதித்திட்டத்தை வாசகர்கள் ரசிக்கிறார்கள். இருப்பினும், ஒரு இலக்கிய நாவலில், நாவலின் பொருள் என்ன என்பதைக் காட்டும் அடிப்படை கருப்பொருள் எப்போதும் உள்ளது, அதாவது, அடிப்படை கருப்பொருள் இலக்கிய நாவலுக்கு அதன் பொருளைத் தருகிறது. இலக்கிய புனைகதைகளின் வாசகர்கள் சதித்திட்டத்தின் நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாநாயகனின் எண்ணங்கள் மற்றும் மாற்றங்கள் மற்றும் அவரது தன்மை ஆகியவற்றின் மூலம் தீம் தன்னைக் காட்ட வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கிறார்கள்.

பேராசிரியருக்கும் மாணவனுக்கும் இடையிலான உறவு போன்ற தடை கருப்பொருள்கள் முதல் குடும்ப வன்முறை, கற்பழிப்பு, மரணம் போன்ற இருண்ட கருப்பொருள்கள் வரை இலக்கிய புனைகதைகளில் நீங்கள் சமாளிக்கக்கூடிய பல கருப்பொருள்கள் உள்ளன. இந்த கருப்பொருள்களைக் கையாளும் போது, ​​நீங்கள் அவர்களுக்கு நீதி செய்ய வேண்டும் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - ஏனென்றால் வாய்ப்புகள் இருப்பதால், உங்கள் வாசகர்கள் பலரும் அதே அனுபவத்தை அனுபவித்திருப்பார்கள்.

 4. இலக்கிய புனைகதைகளில் எண்ணங்கள், பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் கருத்துக்கள்

இங்கே, பிரசங்கத்தைப் பற்றி பேச விரும்புகிறோம்.

ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலை நோக்கமாகக் கொண்ட எந்தவொரு எழுத்தாளரும் அவ்வாறு நோக்குகிறார், ஏனென்றால் அவர் அல்லது அவள் உலகுக்கு ஏதாவது சொல்ல வேண்டும். உண்மையான காதல் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பதில் உங்கள் சொந்த தத்துவத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ள நீங்கள் விரும்பலாம், அல்லது ஒரு உண்மையான மனிதர் நேசிப்பவரின் மரணத்தை எவ்வாறு எதிர்கொள்கிறார் என்பதை உங்கள் வாசகர்களுக்குக் காட்ட விரும்பலாம்.

நீங்கள் ஒருபோதும் செய்யக்கூடாது என்பது உபதேசம். நீங்கள் ஒரு நாவலை எழுதும் போது பிரசங்க முறைக்கு நழுவுவது மிகவும் எளிதானது, குறிப்பாக நீங்கள் சொல்ல வேண்டிய விஷயங்கள் முக்கியமானவை என்று நீங்கள் உணர்ந்தால். எழுத்தாளராக உங்கள் குரல் உங்கள் கதாபாத்திரங்களின் குரல்களில் நழுவுவதில்லை என்பதை உறுதி செய்வதற்கான சிறந்த வழி, ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும், முதன்மையாக, வித்தியாசமாகப் பேசுவதை உறுதிசெய்வதாகும். இரண்டாவதாக, கதாபாத்திரங்கள் சொல்லும் விஷயங்கள் அர்த்தமுள்ளதாக இருப்பதை நீங்கள் உறுதி செய்ய வேண்டும் - உள்ளதைப் போலவே, அந்தக் கதாபாத்திரமும் அதைச் சொல்லும், ஏனென்றால் அந்த வார்த்தைகள் அவனது ஆளுமையிலிருந்து வந்தவை. உதாரணமாக, நீங்கள் ஒரு 10 வயது குழந்தை ஒரு பெரியவரைப் போல பேச முடியாது மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றி தத்துவப்படுத்த முடியாது. ஒரு 10 வயது குழந்தை வாழ்க்கையைப் பற்றி தத்துவமிக்கது, உண்மை, ஆனால் அவன் அல்லது அவள் அதை ஒரு குழந்தைத்தனமான முறையில் செய்வார்கள், ஒரு குழந்தையின் வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துவார்கள், வயது வந்தவரின் வார்த்தைகள் அல்ல.

மறுபுறம், இவை உங்கள் சொற்கள் என்பதை உங்கள் வாசகர்கள் புரிந்துகொள்வார்கள் என்பதை எப்போதும் நினைவில் கொள்ளுங்கள். எங்கள் சொந்த ஆளுமை எங்கள் வார்த்தைகளில் நழுவுவது மிகவும் எளிதானது, இதன் விளைவாக, உங்கள் கதை உலகத்தைப் பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள் என்பதை வாசகர்களுக்குக் காட்டாமல் போகலாம், ஆனால் நீங்கள் யார். நாவலின் போக்கில் மாறாத ஒரு இனவெறி தன்மை இனவெறி சரியில்லை என்று நீங்கள் நம்புகிறீர்கள் என்பதைக் குறிக்கிறது. முந்தைய எடுத்துக்காட்டு கச்சா என்றாலும், அது எல்லாவற்றையும் குறிக்கிறது: உங்கள் கருத்துக்களை நீங்கள் எவ்வளவு வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தினாலும், நீங்கள் யார் என்பதை உங்கள் கதை காட்டுகிறது.

 5. வகை மற்றும் இலக்கிய புனைகதை நாவல்களுக்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடுகள்

வகை மற்றும் இலக்கிய புனைகதை நாவல்களுக்கு இடையிலான சில வேறுபாடுகளைப் பற்றி நாங்கள் ஏற்கனவே பேசினோம். இங்கே இந்த பிரிவில், அவை அனைத்தையும் ஒரே இடத்தில் வைக்க விரும்புகிறோம்.

வகை புனைகதைகளில் செயல் அடிப்படையிலான சதி உள்ளது, அதே நேரத்தில் இலக்கிய புனைகதை தன்மைக்கு அதிக கவனம் செலுத்துகிறது. வகை புனைகதைகளில், கதாநாயகனின் செயல்கள் கதையை முன்னோக்கி நகர்த்துகின்றன, அதே நேரத்தில் இலக்கிய புனைகதைகளில், கதாநாயகனின் எண்ணங்களும் அவரது ஆளுமையும் ஒரு கதாபாத்திரமாக அதிக கவனம் செலுத்துகின்றன.

வகை புனைகதை பொதுவாக உரைநடைகளில் எழுதப்படுகிறது. ஒரு வகை நாவலில் பனியை விவரிக்க பத்து வெவ்வேறு வழிகளை நீங்கள் காண முடியாது. ஆனால், ஒருவரின் சிரிப்பை மட்டுமே விவரிக்கும் இலக்கிய புனைகதைகளில் ஒரு பத்தியை நீங்கள் காணலாம். வகை புனைகதைகளில், விளக்கங்கள் மிகவும் நேரடியானவை மற்றும் குறுகியவை. இலக்கிய புனைகதைகளில், ஒரு பிரிவின் செயல், மேலே உள்ள நட்சத்திரங்களிடையே அவிழ்க்கப்படுவதைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்குகிறது. உருவகங்கள் மற்றும் உருவகங்கள் இலக்கிய புனைகதை உரைநடைக்கான அடையாளங்கள், அதே சமயம் மிகவும் நேரடியான உரைநடை வகை புனைகதைகளில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

வகை புனைகதைகளில் ஒரு அடிப்படை தீம் உள்ளது, உண்மை, ஆனால் இந்த அடிப்படை தீம் எல்லா செயல்களிலிருந்தும் கிண்டல் செய்யப்பட வேண்டியிருக்கும். மறுபுறம், ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலின் தீம் எப்போதும் இருக்கும் மற்றும் வாசகருக்கு உறுதியானது.

முக்கிய வேறுபாடு நோக்கம்: வகை புனைகதை நாவல்கள் நீங்கள் உண்மையான உலகத்திலிருந்து தப்பிக்கக்கூடிய இடத்தை வழங்குவதற்காக மகிழ்விக்கின்றன. இலக்கிய புனைகதை நாவல்கள் வாசகர்களின் மனதில் ஈடுபடுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. இலக்கிய புனைகதை நாவல்கள் ஒரு வழக்கமான வகை நாவலில் வராத வாழ்க்கையைப் பற்றிய கருப்பொருள்களைக் கையாளுகின்றன. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவல் உலகத்திலிருந்து தப்பிக்க ஏற்ற இடமாக இருக்காது, ஏனென்றால் இலக்கிய புனைகதை நிஜ வாழ்க்கையை சித்தரிக்க முனைகிறது. இதன் பொருள், கதைக்கு இன்னும் கொஞ்சம் குழப்பம் இருக்கும், கொஞ்சம் கொஞ்சமாக யதார்த்தமான கதாபாத்திரங்கள், வீட்டிற்கு சற்று நெருக்கமாக வரக்கூடிய கருப்பொருள்கள். எழுத்தாளராக, நீங்கள் அடிக்க விரும்பும் வீட்டிற்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும் என்பதை நீங்கள் தீர்மானிக்க வேண்டும். பல எழுத்தாளர்கள் ஆழமான தாக்கங்களுக்கு செல்கிறார்கள், இது நாவலைப் படித்த பிறகு வாசகர்களை உணர்ச்சி ரீதியாகவும் அறிவுபூர்வமாகவும் பாதிக்கிறது. மற்ற எழுத்தாளர்கள் கருப்பொருள்களின் தத்துவத்தில் ஆழமாக செல்கிறார்கள்,

சில இலக்கிய நாவல்களில் மிகவும் நேர்மறையான மற்றும் நல்ல கருப்பொருள்கள் உள்ளன, அந்த நாவல்களைப் படிப்பது சிகிச்சையைப் போல உணர்கிறது. பொழுதுபோக்கு மற்றும் தப்பிப்பதற்கான வழிமுறைகளை மட்டுமே வழங்கும் ஒரு பொதுவான வகை நாவலுடன் இதை அடைய முடியாது (இருப்பினும், இது எந்த வகையிலும் வகை நாவல்களின் மதிப்பைக் குறைக்காது - உண்மையில், சில நேரங்களில், ஒரு புத்தகத்தில் யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிக்க முடியும் என்பது சிகிச்சையாகும், படிக்கும்போது வீட்டிற்கு மிக நெருக்கமாக இருக்கும் ஒரு கருப்பொருளைக் கொண்ட ஒரு இலக்கிய நாவல், வாசகர் தனது பிரச்சினைகளைத் தீர்க்க முடியாமல் விரக்தியடையச் செய்யலாம்).

நாம் முன்னர் குறிப்பிட்டது போல, ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலின் தலைப்பும், அட்டைப்படமும் அந்த நாவலை வகை நாவலில் இருந்து ஒதுக்கி வைக்கும். மேலும், புத்தகக் கடைகள் இலக்கிய புனைகதைக்கு தனித்தனி பிரிவுகளை அர்ப்பணிக்கின்றன.

மின் புத்தகங்களின் டிஜிட்டல் யுகத்தில் நாம் வாழ்கிறோம் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. முன்னதாக, ஒரு இலக்கிய நாவலை வெளியிடுவதற்கு, உங்களுக்கு சில சான்றுகள் தேவைப்பட்டன: ஒருவேளை ஒரு கற்பித்தல் நிலை, அல்லது உங்களை ஒரு எழுத்தாளராக வேறுபடுத்துவதற்குப் பயன்படுத்தப்படும் வேறு ஏதாவது. இருப்பினும், இப்போதெல்லாம், உங்கள் சொந்த நாவலை வெளியிட இது எதுவும் தேவையில்லை, இது ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலாக இருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும். ஆயினும்கூட, அதே நேரத்தில், அமேசானில் யார் வேண்டுமானாலும் மின் புத்தகங்களை சுயமாக வெளியிடலாம். இதன் விளைவாக, இன்று, ஒரு பெரிய பதிப்பகம் உங்கள் இலக்கிய புனைகதை நாவலின் பின்னால் நின்று அதை வெளியிடாவிட்டால், உங்கள் புத்தகம் சரியான பார்வையாளர்களால் எடுக்கப்படுவதை உறுதிசெய்ய நீங்கள் சந்தைப்படுத்தல் அம்சத்தில் மிகவும் கடினமாக உழைக்க வேண்டும். உண்மையில், இது வகை புனைகதைகளிலும் உண்மை.

 முடிவுரை

ஒரு இலக்கிய புனைகதை நாவலை எழுதும் செயல்முறையை எவ்வாறு தொடங்குவது?

முதலில், இலக்கிய புனைகதை நீங்கள் உண்மையிலேயே செய்ய விரும்பும் ஒன்று என்பதை தீர்மானிக்க நாங்கள் உங்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறோம். ஏனெனில் பெரும்பாலும், நீங்கள் எழுத விரும்பிய நாவலுக்கும் நீங்கள் உண்மையில் வெளியிடும் நாவலுக்கும் முற்றிலும் வித்தியாசம் உள்ளது. உண்மையில், பல வெளியிடப்பட்ட ஆசிரியர்கள் முதல் வரைவு இறுதி ஒன்றை ஒத்திருக்கவில்லை என்று கூறுகிறார்கள். பல எழுத்தாளர்கள் நாவலைப் பற்றி உண்மையிலேயே நேசித்த எல்லாவற்றையும் கொல்ல வேண்டிய வேதனையைப் பற்றி சொல்கிறார்கள் - ஏனெனில் அவை கதைகளுக்குத் தேவையில்லை. நாங்கள் கருப்பொருளைப் பற்றி பேசியதால், தீம் உங்கள் நாவலின் நிகழ்வுகளுடன் பொருந்துமா? கதாபாத்திரங்கள் நாவலில் கிட்டத்தட்ட நடக்காத விஷயங்களைப் பற்றி சிந்தித்துப் பேசுவதில் அர்த்தமுள்ளதா?

மிக முக்கியமாக, சதி எவ்வளவு நடவடிக்கை அடிப்படையிலானது, அதில் எவ்வளவு உங்கள் எழுத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது? சதி செயலைப் பொறுத்தது என்றால், நீங்கள் ஒரு வகை நாவலுக்குச் செல்கிறீர்களா, அல்லது இலக்கிய புனைகதை வரம்புகளுக்கு ஏற்றவாறு சதித்திட்டத்தை மாற்றுகிறீர்களா?

ஒரு வகை வளைக்கும் நாவலை எழுதுவது குறித்து நீங்கள் சிந்தித்துள்ளீர்களா? இலக்கியத் தகுதி, மற்றும் செயல் நிரம்பிய கதைக்களம் இரண்டையும் கொண்ட நாவல்? இந்த வழிகாட்டியின் ஆரம்பத்தில் நாங்கள் கூறியது போல, ஒரு நாவலின் இலக்கியத் தகுதியை நிர்ணயிக்கும் விதிகள் தெளிவாக இல்லை, அவை மிகவும் அகநிலை.

மறுபுறம், உங்கள் கதாபாத்திரங்களில் நீங்கள் எவ்வளவு கவனம் செலுத்துகிறீர்கள் என்பதாலும், உங்கள் கதாநாயகன் ஒரு எழுத்தாளராக அதிக வாசகர்களை உங்களிடம் கொண்டு வருவதால் ஒரு மர்ம சதி மற்றும் இலக்கிய தகுதி இரண்டையும் கொண்ட ஒரு வகை வளைக்கும் நாவலை எழுதுகிறீர்கள் என்றால், 'இலக்கிய புனைகதை' உங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது என்று லேபிள்?

முடிவில், நாங்கள் கொடுக்கக்கூடிய சிறந்த ஆலோசனை இதுதான்: நீங்கள் சொல்ல விரும்பும் கதையை எழுதுங்கள். உங்களுக்கு மிகவும் இயல்பாக வரும் பாணியில் இதை எழுதுங்கள் - அது நேரடியானதாகவோ, பணிபுரியும் உரைநடை (வழக்கமாக வகை புனைகதைகளில் காணப்படுகிறது), அல்லது ஊதா உரைநடை தெளிக்கப்பட்டு ஒரே நேரத்தில் ஆழமாகவும் அழகாகவும் இருக்கும் உருவகங்களுடன் தெளிக்கப்பட்டிருக்கும். பின்னர், இலக்கிய புனைகதை லேபிள் உங்களுக்கு மிகவும் பொருந்தக்கூடியதாக இருந்தால், உங்கள் நாவலில் உள்ள அட்டைப்படம், தலைப்பு, கருப்பொருள்கள் மற்றும் உரைநடை ஆகியவை இலக்கிய புனைகதை வகையின் விதிகள் என்று பொருந்துவதை உறுதிசெய்ய உங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்யுங்கள்.