வணிக கதைக்கும் இலக்கிய புனைகதைகளுக்கும் என்ன வித்தியாசம்?

"வணிக, இலக்கிய புனைகதைகளுக்கு என்ன வித்தியாசம்?" 

 பல எழுத்தாளர்கள் தங்கள் எழுத்தை வகைப்படுத்த நேரம் வரும்போது சிந்திக்க வேண்டிய ஒன்று இது.

நாம் தெளிவுபடுத்த விரும்பும் ஒன்று, இவை வழிகாட்டுதல்கள் மட்டுமே . இணையம் முழுவதிலுமிருந்து எடுக்கப்பட்ட தொகுப்பு. வகைப்பாடுகளை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ள வேண்டாம். இந்த விவாதத்தைப் பற்றிய புரிதல் முக்கியமானது.

இந்த கேள்வியை நாங்கள் முதலில் பெற்றபோது, ​​இது ஒரு எளிய கேள்வி என்று நாங்கள் நினைத்தோம். சில ஆராய்ச்சி செய்து எங்கள் கண்டுபிடிப்புகளை முன்வைக்க அவ்வளவு எளிதானது அல்ல, காரணம் கூறப்பட்ட வரையறைக்கு பல மாற்றங்கள் உள்ளன. நாங்கள் வணிக மற்றும் இலக்கிய புனைகதைகளின் மிகப்பெரிய ரசிகர்கள் என்பதையும் சேர்க்க வேண்டும். ஒவ்வொரு விதியையும் போல, விதிவிலக்குகளும் இருக்கும்.

அன்னி நியூஜிபவுர் எழுதிய இந்த தலைப்பில் ஒரு அருமையான இடுகையை நாங்கள் கண்டோம் . நாங்கள் அவளுடைய வரையறையின் ரசிகர்கள், இது ஒரு தெளிவான தொடக்க புள்ளியையும் வழிகாட்டும் கொள்கையையும் வழங்குகிறது என்று நம்புகிறோம்.

“வணிக புனைகதைகளின் நோக்கம் பொழுதுபோக்கு. இலக்கிய புனைகதையின் நோக்கம் கலை. ”

அன்னி தொடர்ந்து கூறுகிறார்:

“இரண்டு வகையான புனைகதைகளுக்கும் திறமை, பயிற்சி மற்றும் கைவினைப்பொருளைக் கவுரவித்தல் தேவை; அவை வெவ்வேறு குறிக்கோள்களைக் கொண்டுள்ளன ... இலக்கிய புனைகதை கலைத்திறனை முதலிடம் வகிக்கிறது. ஒரு பத்தியில் சரியான ஒரு அழகான, சிக்கலான உருவகம் அவர்களிடம் இருந்தால், அவர்கள் சில வாசகர்களை தனிமைப்படுத்தும் அபாயத்தில் வைத்திருக்கிறார்கள், ஏனெனில் கலை வடிவமே முன்னுரிமை என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். ஆனால் வணிக புனைகதை வாசகருக்கு முதலிடம் அளிக்கிறது. ”

எனவே, நீங்கள் இலக்கியக் கலைக்கு முதலிடம் கொடுத்தீர்களா அல்லது உங்கள் வாசகருக்கு முதலிடம் கொடுத்தீர்களா? தங்கள் படைப்புகளில் உழைத்த ஒரு எழுத்தாளரைக் கேட்பது மிகவும் வெட்கக்கேடான கேள்வியாகத் தெரிகிறது. அது கேள்விக்கு பதிலளிக்க உதவுகிறது என்று கூறினார். எட்டப்பட்ட பதில்கள் எப்போதும் மாறுபட்ட கருத்துகளால் சற்று மங்கலாக இருக்கும், ஆனால் அது உங்களை நெருங்க வேண்டும்.

கீழே ஒரு கண்டுபிடிப்பில் எங்கள் கண்டுபிடிப்புகளை சுருக்கமாகக் கூறியுள்ளோம். மேலே குறிப்பிட்டுள்ள கட்டுரைகளின் பட்டியலிலிருந்து நாம் தொகுத்துள்ள முக்கிய புள்ளிகள் இவை, மேலும் பல.

இலக்கிய புனைகதை

• எழுத்து இயக்கப்படுகிறது
• கலை வடிவத்தை முதலில் வைக்கிறது
• கதாபாத்திரங்களின் மனதிலும் இதயத்திலும் சதி அதிகம்
• கதாபாத்திரத்தின் எண்ணங்கள், ஆசைகள் மற்றும் உந்துதல்கள் மையம்
• சமூக மற்றும் கலாச்சார நூல்களின் அடிப்படை கதையை பாதிக்கும்
• சதி குறைவாக வெளிப்படையானது. அதற்காக நீங்கள் தோண்ட வேண்டும். உண்மையில் பொருளை அகழ்வாராய்ச்சி. அதற்காக உங்களை கடினமாக உழைக்க ஆசிரியர் செய்கிறார்
• புதிய கடிதங்கள் காலாண்டின் ஆசிரியர் ராபர்ட் ஸ்டீவர்ட் , இலக்கிய புனைகதை “மொழியை புதிய வழிகளில் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் படிவத்தை புதிய வழிகளில் பயன்படுத்துகிறது. இது மாநாட்டை நம்பவில்லை… ”

வணிக புனைகதை

• சதி இயக்கப்படுகிறது
• எழுத்துக்கள் இருக்கும் ஒரு தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட உலகம்
• முக்கிய கதாபாத்திரம் வெற்றிகரமாக அல்லது தோற்கடிக்கப்படுகிறது
• முக்கிய உலகில் அந்த வரையறுக்கப்பட்ட உலகில் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான தேர்ச்சி உள்ளது
• கார் துரத்தல் மற்றும் அட்ரினலின் எரிபொருள் ஷூட்அவுட்கள் போன்ற அதிரடி காட்சிகள்
• வெளிவருவது உண்மையில் மேற்பரப்பில் நடக்கிறது
• ஒரு தெளிவான மற்றும் மிகவும் தனித்துவமான சதி
• முதன்மையாக பொழுதுபோக்குக்காகப் படியுங்கள்

ஜேம்ஸ் பாண்ட் வணிககதையா அல்லது இலக்கிய புனைகதையா?

இந்த இரண்டு சொற்களின் சுவாரஸ்யமான பிளவு இது என்று நான் கருதுகிறேன். வரிகள் எப்போதும் மங்கலாகவும், நான் கற்பனை செய்யும் அகநிலையாகவும் இருக்கும். நான் ஜேம்ஸ் பாண்டை ஒரு உதாரணமாக பயன்படுத்த விரும்புகிறேன். புத்திசாலித்தனமான அடுக்கு மற்றும் வணிக ரீதியாக லாபம் - இவ்வளவு நடவடிக்கை மற்றும் கார் துரத்தல். ஆனால் இது விற்பனையானது அல்ல. விற்பனையானது ஜேம்ஸ் பாண்ட், பாத்திரம். சதி பற்றி யார் கவலைப்படுகிறார்கள். ஜேம்ஸ் பாண்டைப் பார்க்கும் அல்லது படிக்கும் ஒவ்வொருவரும் அவரது கதாபாத்திரத்தால் ஈர்க்கப்பட்டு, ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், அவர் எந்த சதித்திட்டத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார். இலக்கிய மற்றும் வணிக புனைகதைகளுக்கு தெளிவான வேறுபாடு இல்லை.

லீக்கு ஒரு புள்ளி உள்ளது. இந்த விவாதத்தின் தன்மையைக் காட்டும் வித்தியாசமாக நாங்கள் உணர்கிறோம். ஜேம்ஸ் பாண்ட் வணிக ரீதியான புனைகதை என்று நாங்கள் ஏன் கருதுகிறோம் என்பதற்கான காரணத்தை கீழே தருகிறோம்.

இதை நாங்கள் படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டுள்ளோம். இயன் ஃப்ளெமிங்கின் அசல் புத்தகங்களை போதுமான அளவு படிக்கவில்லை. யாராவது இருந்தால் கீழே கருத்துத் தெரிவிக்கவும். கூடுதலாக, புதிய பத்திர படங்கள் இதை மாற்றத் தொடங்குகின்றன. எனவே நாங்கள் டேனியல் கிரேக் காலத்திற்கு முந்தைய காலத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம்.

1. ஜேம்ஸ் பாண்ட் சதி இயக்கப்படுவதாக நாங்கள் வாதிடுகிறோம். ஜேம்ஸ் எடுக்கும் ஒவ்வொரு செயலும் தீய மேதை உலகத்தை கைப்பற்ற சதி செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவர் எடுக்கும் ஒவ்வொரு செயலின் மையமும் அதுதான். அவர் எடுக்கும் ஒவ்வொரு முடிவும் அந்த நபர்களின் கொடூரமான திட்டத்தை முறியடிப்பதாகும்.
2. ஜேம்ஸ் பாண்ட் உணர்ச்சி ரீதியாக ஒரு நேரடியான பாத்திரம். அவர் சரியானது என்று நினைப்பதைச் செய்கிறார், ஆனால் இறுதி முடிவை அடைய தேவையானதைச் செய்வார்.
3. பாத்திரம் இருக்கும் உலகம் தெளிவாக உள்ளது.
4. சதி தெளிவாக உள்ளது மற்றும் இது குறிப்பாக பொழுதுபோக்குகளில் கவனம் செலுத்துகிறது.
5. கதாபாத்திரங்களின் இதயங்களிலும் மனதிலும் நாம் உண்மையில் அனுமதிக்கப்படவில்லை. உணர்ச்சி ரீதியில் அல்ல.
6. ஒரு பாண்ட் திரைப்படத்தின் கதைக்களத்தைக் கண்டுபிடிக்க நீங்கள் எந்த தோண்டலும் செய்ய வேண்டியதில்லை.
7. பாண்ட் மேலே வரும் என்று எங்களுக்கு எப்போதும் தெரியும். ஆகவே, காட்சியை வெளிப்படுத்துகையில் அதைப் பார்ப்பதே எங்கள் ஆர்வம்.

இலக்கிய புனைகதை பெரும்பாலும் கலைத்திறனில் கவனம் செலுத்துகிறது, கதை தன்மை மற்றும் உள் உந்துதல்களால் இயக்கப்படுகிறது. வணிக புனைகதை பொதுவாக அதிக சதித்திட்டத்தால் இயக்கப்படுகிறது, மேலும் அதன் கலையை விட பொழுதுபோக்குக்காக படிக்கப்படுகிறது. 'இலக்கிய புனைகதைகளில் ஒரு கதையைச் சொல்வதற்கான ஒரு கருவியாக மட்டுமல்லாமல், தனக்கும் தனக்கும் உள்ளேயும் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது' என்கிறார் இலக்கிய புனைகதை பிரிவில் நீதிபதி எழுத்தாளர் டயானா எவன்ஸ் . 'இலக்கிய மற்றும் வணிக புனைகதைகள் இரண்டும் கதைகளைச் சொல்கின்றன, ஆனால் இலக்கிய புனைகதை கதையிலும் எழுத்திலும் சம அக்கறைகளாக நிற்கின்றன என்று நான் கூறுவேன், அதேசமயம் வணிக புனைகதைகளில் முன்னணியில் உள்ளது.'

டி.கே.டபிள்யூ லிட்டரரி ஏஜென்சியின் எலா கான், வணிக புனைகதை பிரிவில் எங்கள் நீதிபதிகளில் ஒருவர் . மாறுபட்ட கவனத்தையும் அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார், மேலும், 'வணிக புனைகதை (எந்த வகையாக இருந்தாலும்) சதி மற்றும் பாத்திர வளர்ச்சியால் மேலும் இயக்கப்படுகிறது, மற்றும் இலக்கிய புனைகதைகளை ஸ்டைலிஸ்டிக் அல்லது கருப்பொருள் அக்கறைகளால் உந்துகிறது.'

வணிக புனைகதை வகைக்கான ஆசிரியர் நீதிபதி வசீம் கான் ஒப்புக்கொள்கிறார். 'இலக்கிய புனைகதை எழுத்தாளர்களுக்கு ஒரு பரந்த கேன்வாஸை அளிக்கிறது, தன்மை, அமைப்பு, தீம் மற்றும் பாணியை ஆராய்வதற்கான முடிவற்ற சாத்தியக்கூறுகள் உள்ளன. உரைநடைகளின் 'தரம்' என்பதற்கான பட்டி அத்தகைய புனைகதைகளுக்கு உயர்ந்ததாகக் கருதப்படுகிறது. ஒரு குறிப்பிட்ட பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்புகளை பூர்த்தி செய்யும் அதே வேளையில், வகையின் எல்லைக்குள் படைப்பாற்றலைக் கண்டுபிடிப்பதே வணிக புனைகதை எழுத்தாளரின் சவால். '

ஆனால் ஒருவர் வாசகரைப் பற்றியும், கலையைப் பற்றி மட்டுமே இருப்பதும் ஒரு எழுத்தாளர் ஒருபோதும் புறக்கணிக்கக் கூடாது. வணிக மற்றும் இலக்கிய புனைகதைகளுக்கு இடையிலான கோடு குறுகியது. உதாரணமாக, சமீபத்திய ஆண்டுகளில், மேன் புக்கர் பரிசு வகைகளை கடக்கும் பல வேட்பாளர்களைக் கண்டது. இரண்டு நிகழ்வுகளிலும் எழுத்தின் தரம் முக்கியமானது. 'இரண்டு வகைகளுக்கும் ஒரு உயர் தரமான உரைநடை முக்கியமானது, மேலும் கருப்பொருள் ஆய்வுகள் மற்றும் சதித்திட்டம் இரண்டிலும் சிக்கலானதாக இருக்கும்' என்று எலா கூறுகிறார், ஆனால் வணிக புனைகதைகளில் எழுத்தின் தரம் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான 'வாசிப்புத்திறன்' மூலம் வரையறுக்கப்படலாம். அல்லது பாணியில் 'அணுகல்' என்பது உடனடியாக ஈடுபட வைக்கும். '

மங்கலான எல்லைகளுக்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு என்று வசம் குற்றம் புனைகதைகளை மேற்கோளிட்டுள்ளார். 'இந்த ஸ்பெக்ட்ரம் குற்ற புனைகதையின் ஒரு முனையில், பாணி மற்றும் தரம் அடிப்படையில், இலக்கிய எழுத்தில் இருந்து கிட்டத்தட்ட பிரித்தறிய முடியாதது, ஆனால் சதி, தன்மை மற்றும் ஒரு மர்மம் போன்ற ஒரு நல்ல குற்றக் கதையின் அடையாளங்களை பராமரிக்கிறது. . '

ஸ்ப்ரெட் தி வேர்டில் எழுத்தாளர் மேம்பாட்டு மேலாளர் ஈவா லெவின், வணிக புனைகதை பெரும்பாலும் கதைக்களம் மற்றும் வகையைப் பற்றியது என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அது 'ஒரு வெளியீட்டாளர் சம்பந்தப்பட்ட நாவலை எவ்வாறு சந்தைப்படுத்த முடிவு செய்கிறார் என்பதைப் பொறுத்து ஓரளவு சார்ந்துள்ளது' என்று கூறுகிறார். இது சி + டபிள்யூ ஏஜென்சியின் முகவரான லூசி லக்மற்றும் இலக்கிய புனைகதை வகைக்கான நீதிபதியும் அப்படித்தான் என்று நம்புகிறார். 'என்னைப் பொறுத்தவரை, வித்தியாசம் என்னவென்றால், இரண்டு வகையான புத்தகங்கள் சந்தையில் செய்ய விரும்பும் தாக்கம். இலக்கிய புனைகதை (மற்றும் புனைகதை அல்லாதவை) கையால் விற்க வேண்டிய புத்தகங்கள், எனவே புத்தக விற்பனையாளர்களை பங்கு நகல்களுக்கும், வாசகர்கள் அவற்றை வாங்கவும் படிக்கவும் வற்புறுத்துவதற்கு விமர்சன வரவேற்பு மற்றும் பரிசு பட்டியல்களை நம்பியுள்ளன. வணிக புனைகதை (மற்றும் புனைகதை அல்லாதவை) ஒரு வலுவான சுருதி கொண்ட புத்தகங்கள் மற்றும் சிறந்த விற்பனையாளர் பட்டியல்களில் வைக்கப்பட வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கின்றன, எனவே வெளியீடு குறித்த புத்தகக் கடையில் வலுவான இருப்பைக் கொண்டிருக்கும், மேலும் புத்தகக் கடை விளம்பரங்கள் மற்றும் வாய் வார்த்தை மூலம் பரிந்துரைக்கப்படும் . '

லண்டன் ரைட்டர்ஸ் விருதுகள் திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளை மேம்படுத்துவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறுவார்கள், இதனால் வகை அல்லது வகையைப் பொருட்படுத்தாமல் முகவர் மற்றும் வெளியீட்டாளர் தயாராக இருக்கிறார்கள். உங்கள் கதை சதி அல்லது கதாபாத்திரத்தால் இயக்கப்படுகிறதா என்று நீங்களே கேட்டுக்கொள்ள எந்த வகையைச் சமர்ப்பிக்க வேண்டும் என்பதைத் தீர்மானிக்கும் முன், சொற்கள் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை என்று சொல்வதற்கு மாறாக வார்த்தைகள் எவ்வளவு முக்கியம், உங்கள் எழுத்தை யார் படிக்க வேண்டும் என்று நீங்கள் கற்பனை செய்கிறீர்கள். இவை அனைத்தும் உங்கள் முடிவை எடுக்க உதவும். ஆனால் நினைவில் கொள்ளுங்கள், வகையைப் பொருட்படுத்தாமல், உங்கள் பணி சிறந்ததாக இருக்க வேண்டும்.

நான் தேர்ந்தெடுத்த எடுத்துக்காட்டுகள் நான் தனிப்பட்ட முறையில் ரசித்த புத்தகங்கள், எனவே அவை திகில் மற்றும் கோதிக் பக்கம் சாய்ந்தன, இருப்பினும் நான் சிலவற்றை கலக்க முயற்சித்தேன். (மீண்டும், இந்த எடுத்துக்காட்டு புத்தகங்களின் வகைகளை நான் பெயரிடுவது கூட விவாதத்திற்குரியது.) சரி. முன்னோக்கி!

1.

வணிக புனைகதைகளின் நோக்கம் பொழுதுபோக்கு.

இலக்கிய புனைகதையின் நோக்கம் கலை.

வணிக உதாரணம்: அப்சிடியன் பட்டாம்பூச்சி , லாரல் கே. ஹாமில்டன்

இலக்கிய உதாரணம்: மூன் டைகர் , பெனிலோப் லைவ்லி

உயர்ந்த சந்தை உதாரணம்: தி பாஸேஜ் , ஜஸ்டின் க்ரோனின்

 

2.

வணிக புனைகதைகளில், கதாநாயகன் வேலை செய்கிறார்.

இலக்கிய புனைகதைகளில், வாசகர் அந்த வேலையைச் செய்கிறார்.

வணிக உதாரணம்: டெட் விட்ச் வாக்கிங், கிம் ஹாரிசன்

இலக்கிய உதாரணம்: எலிகள் மற்றும் ஆண்கள் , ஜான் ஸ்டீன்பெக்

உயர்ந்த சந்தை உதாரணம்: சம்திங் விக்கெட் திஸ் வே வருகிறது, ரே பிராட்பரி

  

3.

வணிக புனைகதைகளில், எழுத்து நடை சுத்தமாகவும், கீழாகவும் உள்ளது.

இலக்கிய புனைகதைகளில், எழுத்து நடை அதிக ஆபத்துக்களை எடுக்கிறது.

வணிக உதாரணம்: தி ஷைனிங் , ஸ்டீபன் கிங்

இலக்கிய உதாரணம்: பரந்த சர்காசோ கடல் , ஜீன் ரைஸ்

உயர்ந்த சந்தை உதாரணம்: வாம்பயர் , அன்னே ரைஸுடன் நேர்காணல்

  

4.

வணிக புனைகதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் வாசகருக்கு விரும்பத்தக்கதாக இருக்க வேண்டும்.

இலக்கிய புனைகதையின் முக்கிய தன்மை மனித நிலையை வெளிப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது.

வணிக உதாரணம்: தி கோஸ்ட் அண்ட் மிஸஸ் முயர் , ஆர்.ஏ. டிக்

இலக்கிய உதாரணம்: லாட் 49 இன் அழுகை , தாமஸ் பிஞ்சன்

உயர்ந்த சந்தை உதாரணம்: பின் சாலைகள் , தவ்னி ஓ'டெல்

  

5.

வணிக புனைகதை வகை கட்டளைகளைப் பின்பற்றுகிறது.

வகை கட்டளைகளுடன் இலக்கிய புனைகதை பொம்மைகள்.

வணிக உதாரணம்: இசை நேசிக்கிறார், நடனமாட விரும்புகிறார் , மேரி ஹிக்கின்ஸ் கிளார்க்

இலக்கிய உதாரணம்: வெளிறிய தீ, விளாடிமிர் நபோகோவ்

உயர்ந்த சந்தை உதாரணம்: ரெபேக்கா , டாப்னே டு ம rier ரியர்

~ * ~

முடிவில், இலக்கிய மற்றும் வணிக புனைகதைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு பயனுள்ளதா, அல்லது தீங்கு விளைவிக்கும் ஒன்றா? இருவருக்கும் நிச்சயமாக வாதங்கள் செய்யப்படலாம்.

சொற்கள் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்பதே எனது பார்வை. எடிட்டர்கள் முதல் புத்தகக் கடைகள் வரையிலான தொழில் வல்லுநர்கள் அவற்றை சந்தைப்படுத்தல் கருவிகளாகப் பயன்படுத்துகின்றனர், எடுத்துக்காட்டாக, சரியான வாசகர்களை அடைய. இதனால் வேறுபாடு வாசகர்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும். ஒன்று அல்லது மற்றொன்றுக்கு வலுவான விருப்பம் உள்ள வாசகர்களுக்கு ஏமாற்றத்தைத் தடுக்க இது உதவும் (சுவை சுவை; அதில் தவறில்லை). இரண்டையும் உண்மையிலேயே ரசிக்கும் என்னைப் போன்ற வாசகர்கள் கூட, சில சமயங்களில் ஒரு வகை மற்றொன்றுக்கு மேல் “மனநிலையில்” இருப்பார்கள். “இலக்கியம்” மற்றும் “வணிக” போன்ற லேபிள்கள் நாம் விரும்புவதைக் கண்டுபிடிப்பதை எளிதாக்குகின்றன. இந்த விஷயங்கள் அனைத்தும் வேறுபாட்டை பயனுள்ளதாக ஆக்குகின்றன.

ஆனால் ஆசிரியர்கள் மற்றும் / அல்லது புத்தகங்களைத் தாங்களே புண்படுத்தியவுடன் வேறுபாடுகள் குறைவாகப் பயன்படுகின்றன என்று சிலர் வாதிடுவார்கள். கிராஸ்ஓவர் முறையீடு (“உயர்ந்த சந்தை”) கொண்ட புத்தகங்களைப் பற்றி என்ன? அவை இலக்கியமாக அழைக்கப்படுவதோடு வணிக வாசகர்களுக்கு “சலிப்பை” ஏற்படுத்தும், அல்லது வணிகரீதியானவை என அழைக்கப்படுவதோடு இலக்கிய வாசகர்களுக்கு “மலிவானவை” என்ற ஆபத்தை அவை இயக்குகின்றன. இது வேறுபாட்டை தீங்கு விளைவிக்கவில்லையா?

அது இல்லை என்று நான் வாதிடுவேன். உண்மையில், உண்மையில் தீங்கு விளைவிப்பது என்னவென்றால், ஒவ்வொரு வகையினருக்கும் எதிரான தப்பெண்ணம், வகைகளை விட. இரண்டோடு தொடர்புடைய பல கட்டுக்கதைகள் உள்ளன, அவை எனது முதல் இரண்டு இடுகைகளில் விளக்க முயற்சித்தேன் (மற்றும் மார்பளவு). இலக்கிய மற்றும் வணிக ரீதியான ஒருவருக்கொருவர் எதிராகப் பேசும் இந்த கலாச்சாரமே தீங்கு விளைவிக்கும்-வகைகளே அல்ல.

உங்கள் முன்னோக்கு மற்றும் உங்கள் சுவைகளைப் பொருட்படுத்தாமல், எனது எடுத்துக்காட்டுகளில் சில புதிய சிறந்த வாசிப்புகளை நீங்கள் காணலாம் என்பதே எனது நம்பிக்கை, மேலும் உங்கள் ஆறுதல் மண்டலத்திலிருந்து சற்று வெளியே உள்ள ஒன்று அல்லது இரண்டைப் படிக்க உங்கள் அனைவரையும் அழைக்கிறேன். உண்மை, அது உங்களுக்காக இருக்காது. ஆனால் உங்களுக்கு ஒருபோதும் தெரியாது; நீங்கள் வழக்கமாகத் தவிர்க்கும் ஒரு பிரிவில் உங்கள் அடுத்த பிடித்த புத்தகத்தை மறைத்து வைத்திருப்பதைக் காணலாம்.

இலக்கிய புனைவு என்றால் தான் என்ன?

எந்தவொரு வரையறையும் எளிமையானதாக இருக்கும்போது, ​​இலக்கியம் மற்றும் வகை புனைகதைகளுக்கு இடையே ஒரு பொதுவான கலாச்சார வேறுபாடு இன்று உள்ளது என்று நீல் ஸ்டீபன்சன் பரிந்துரைத்துள்ளார். ஒருபுறம், இலக்கிய ஆசிரியர்கள் அடிக்கடி ஆதரவால் ஆதரிக்கப்படுகிறார்கள், ஒரு பல்கலைக்கழகம் அல்லது இதே போன்ற நிறுவனத்தில் வேலைவாய்ப்பு, மற்றும் அத்தகைய நிலைகளின் தொடர்ச்சியானது புத்தக விற்பனையால் அல்ல, ஆனால் பிற நிறுவப்பட்ட இலக்கிய ஆசிரியர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் விமர்சன பாராட்டுகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. மறுபுறம், ஸ்டீபன்சன் கூறுகிறார், வகை புனைகதை எழுத்தாளர்கள் புத்தக விற்பனையால் தங்களை ஆதரிக்க முனைகிறார்கள். 

இருப்பினும், நோபல் பரிசு பெற்ற டோரிஸ் லெசிங் , அதே போல் மார்கரெட் அட்வுட் போன்ற அறிவியல் புனைகதைகளை எழுதிய இலக்கிய புனைகதைகளின் முக்கிய எழுத்தாளர்களிடமும் இந்த வேறுபாடு மங்கலாகி வருகிறது . டோரிஸ் லெசிங் அறிவியல் புனைகதைகளை " நம் காலத்தின் மிகச் சிறந்த சமூக புனைகதைகளில் சில" என்று விவரித்தார் , மேலும் இரத்த இசையின் ஆசிரியரான கிரெக் பியர் "ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர்" என்று அழைத்தார் . மேலும் மைக்ரெட் துப்பறியும் நாவல்களை உருவாக்கியவர் ஜார்ஜஸ் சிமெனன் , அமெரிக்க இசையமைப்பாளரும் எழுத்தாளருமான நெட் ரோரெம் "எங்கள் நூற்றாண்டின் ஐந்து சிறந்த பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களில் ஒருவர்" என்று விவரித்தார் . ரோரெம் சிமெனனை ப்ரூஸ்ட் நிறுவனத்தில் வைத்தார் , கைட் , கோக்டோ மற்றும் சார்த்தர் .

ஒரு நேர்காணலில், ஜான் அப்டைக் புலம்பினார், "புத்தகங்களை எழுதத் தொடங்கிய என்னைப் போன்றவர்களைத் துன்புறுத்துவதற்காக 'இலக்கிய புனைகதை' வகை சமீபத்தில் முளைத்துள்ளது, மேலும் யாராவது அவற்றைப் படிக்க விரும்பினால், பயங்கரமானது, மேலும் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது .. .. "நான் ஒரு வகை எழுத்தாளர். நான் இலக்கிய புனைகதைகளை எழுதுகிறேன், இது உளவு புனைகதை அல்லது குஞ்சு எரிகிறது". அதேபோல், மீது சார்லி ரோஸ் நிகழ்ச்சியின் , அப்டைக், அவருடைய வேலைக்கு பயன்படுத்தப்படும் போது இந்த கால, பெரிதும் அவர் அது பிடிக்காது இல்லை எனவே, அவரையும் அவரது எழுத்துக்களை வழங்கி வரலாம் என்ன அவரது எதிர்பார்ப்புகளை சேவையை நிறுத்திக் கொண்டார் எனக் வாதிட்டார். "அவை வார்த்தைகளில் எழுதப்பட்டவை" என்பதால், அவரது படைப்புகள் அனைத்தும் இலக்கியமானவை என்று அவர் பரிந்துரைத்தார். 

இலக்கியத்தின் பண்புகள்

இலக்கிய புனைகதைகளின் பண்புகள் பொதுவாக பின்வருவனவற்றில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவை அடங்கும்:

• ஒரு கவலை சமூக வர்ணனை , அரசியல் விமர்சனம் , அல்லது பிரதிபலிப்பு மனித நிலையில் . 
• "சுவாரஸ்யமான, சிக்கலான மற்றும் வளர்ந்த" கதாபாத்திரங்களின் "உள்நோக்க, ஆழமான எழுத்து ஆய்வுகள்" மீதான கவனம், அதன் "உள் கதைகள்" சதித்திட்டத்தை இயக்குகின்றன, வாசகரில் "உணர்ச்சிபூர்வமான ஈடுபாட்டை" வெளிப்படுத்த விரிவான உந்துதல்களுடன். 
• பிரபலமான புனைகதைகளை விட மெதுவான வேகம். ^[என டெர்ரன்ஸ் ராஃப்பர்டி குறிப்பிடுகையில், "இலக்கிய புனைகதை, அதன் இயல்பிலேயே, தன்னை பயனில செய்து சோம்பித் திரி செய்ய, தவறான அழகானவர்கள் ஒலித்துக்கொண்டே கூட அதன் வழி இழக்கும் ஆபத்து அனுமதிக்கிறது". 
• எழுத்தின் பாணி மற்றும் சிக்கலான ஒரு கவலை : சாரிக்ஸ் இலக்கிய புனைகதைகளை "நேர்த்தியாக எழுதப்பட்ட, பாடல் வரிகள் மற்றும் ... அடுக்கு" என்று விவரிக்கிறார். 
• வகை புனைகதை சதி போலல்லாமல் மைய அக்கறை இல்லை. 
• தொனி இலக்கிய புனைகதை வகையை அறிவியல் விட அடர்த்தியாக இருக்க முடியும்

எப்போதும் போல உங்கள் எண்ணங்களைக் கேட்க நாங்கள் விரும்புகிறோம்! இது வேறுபாட்டைப் பற்றி சிறிது வெளிச்சம் போட உதவியது என்று நாங்கள் நம்புகிறோம். எங்கள் வரையறையை தொடர்ந்து செம்மைப்படுத்துவோம்.